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京剧常识·枪
枪
枪，在后台“靶子”（各种兵械和旗、伞等道具的总称）里所居的地位，是不及刀的。戏班里有一句内行话，叫作“刀枪靶子”，可见刀是名列前茅的。
其实，这两种兵械在戏里的用处，倒是同样广泛的。如果从演员的武打形态和舞动姿势来看，枪的动作，比刀更加繁复。因为用到单刀、大刀，有短柄、阔面的限制，耍动比较拗手。用枪就占了长短合度、轻重适当的便宜，故而它的姿势变化，也就多了。
枪的样式，不像刀的长短不一，它是极简单的，只有长的一种。所区别者，乃是在一个枪头上，有“单头”、“双头”和“大头”三种分别。枪的杆子，都是用藤制成，不过有的漆上金色，有的裹以布带，也有只用光杆的。在每一枝枪上，都垂有枪缨，分白、黑、红、绿等等颜色。
“龙套”在台上用的刀，有一种“开门刀”，他们用的枪叫作“押虎枪”。式样是在枪头和枪缨之间，有圆块突出。拿押虎枪的场面，是在元帅元帅发令、大将升帐的时候，他们先行出台，一律手举押虎枪。如《宇宙锋》、《鱼藏剑》、《刺庆忌》等戏，台上都出现御林军，他们的手里，有开门刀，也有押虎枪。
“单头枪”是一个枪头的枪，在一般武戏里都可看到。一种光枪杆的，枪面比较窄小，枪缨也显得稀短一些，这是给戏里的三军、勇士用的。 至于枪杆上绕有布带的一种，面宽缨密，用到的地方最多，生、旦、净、丑各行角色的手里都可以拿。像《长坂坡》里的赵云，《穆柯寨》里的穆桂英，《失街亭》里的马谡都是。靠把老生除了拿绕布枪杆之外，还有拿金漆枪杆的，像《战太平》里的花云，《镇澶州》里的岳飞，他们手握的枪杆，有时就有光亮的金漆。
讲到枪缨上的颜色，一般来说，白和黑的两种，是没有甚么分档。但如果一出戏里，同时用到两枝枪，则根据角色的身份、扮相来分谁黑谁白。例如《葭萌关》里的马超是武生应行，便用白缨；张飞归花脸扮演，就用黑缨。再如《一箭仇》里的史文恭和卢俊义，虽然都属生行，也同样挂的“黑三”胡子，到了这对师兄弟反目动武的时候，手里又都使枪，但因卢俊义是正面角色，所以用白缨，史文恭是反派人物，有时只能使黑缨了。
用红枪缨的角色，是从地域来分界的。演番往、番将一路人物，以使红缨的居多数，像《挑华车》里的金兀术。还有《八大锤》里的陆文龙，用白枪缨以外，但也有用红枪缨的，因为这时候的陆文龙，还是金兀术的干儿子。
湖绿色的枪缨，在小生戏里可以看到，像《白门楼》里的吕布，（大家晓得，吕布是用戟的，但逢到有武打场子，便改用枪了。这和《长坂坡》、《古城会》里的张飞使丈八矛，但在《葭萌关》戏里和马超大战，改矛为枪的原因相同。）有时在枪上垂的就是湖绿色的枪缨，这是形容吕布沉迷酒色，所以连枪缨也带有脂粉气了。 “单头枪”里面，再有两枝比较异样的枪。一枝是“软枪”，它的枪杆特别软，像《周瑜归天》里的周瑜，被赵云、黄忠打败之后，又碰到魏延，两下交手，给魏延兜胸一鞭，打得他坐骑不稳，连手里的枪杆，也颠动不停。接着回见张飞，周是战得更加狼狈，手里的一枝枪杆，撑在地上，曲成弯弓之形。这时，周就要用着“软枪”，才做得出戏来。
另外一枝叫“断枪”，只有在《长坂坡》这出戏里可以看到，当赵子龙将军夺着青釭剑，得意扬扬地高念“少时贼将到此，俺就远来枪挑，近来剑砍”的一刹那尖，来了两个不报姓名的曹将，其中一个手持长枪，另一个手持大刀，要和四将军见个高下，结果被赵云宝剑一削，枪、刀都削成两段。那个用枪的曹将，手里拿的就是断枪。
“双头枪”是上下两端都有枪头和枪缨的，枪杆大都裹有布带。两枝成一对，同时使用，即名“双枪”。那出《八大锤》里的陆文龙，，使的乃是两枝双头枪。
有时候，单使一枝的也很多，大多是在花旦和小生合演的戏里。像《虹霓关》里的东方氏和王伯当，《穆柯寨》里的穆桂英和杨宗保，以及《辛安驿》里的周凤英和罗雁。这三对男女角色，手里使的都是一枝双头枪，而且在打武场面里，要从两个枪头的一绕一翻，表演出许多动作来。
双头枪对于武旦，为用更大，如《泗州城》、《盗仙草》、《聚宝盆》这些戏里的女主角水母、白娘娘、张四姐，手里都是少不了它的。 枪里面，分量比较吃重的，应数“大头枪”了，它的枪头阔而大，枪杆长而粗，连枪尾上的木座。也有二、三寸高，用在手里，所费力气，不在大刀之下。所以，戏里的角色，拿到这一枝枪，定是十分骁勇。像《挑华车》里的高宠、《金沙滩》里的杨七郎，这两个大将，都是戴“大额子”、扎大靠、穿厚底靴的打扮，浑身上下，既没有一个省力的地方，再要加上这枝不易执握的“大头枪”，如果对于颈、手、腰、腿几方面功夫，缺少一项，这枝枪也就不会使的好看。
还有一出戏的彩旦——《恶虎村》里的濮妻，也是使的大头枪。
用枪挥舞出各种不同的姿势，名为“耍枪花”，武生对于这一项功夫，都要经过艰苦锻炼，因为武生在进场亮相之前，都免不了要“耍”上“枪花”的。
如《战马超》里的马超，他兵进葭萌关，要和张飞大战，为显示他的百倍勇气，乃表演“耍枪花”：先是舞动枪杆，圆若车轮，再往空一飞，徐徐落下，等接在手里，正好跟着“四记头”锣鼓，把架子站住。还有一出武戏《杀四门》，主角秦怀玉，更加重“耍枪花”的表演。他是每杀一门，就得有一个枪花。但耍过的不能重耍，须在左舞、右盘、正飞、反落的动作里，吧四个不同的枪花，要得角度分明，交代清楚。 总之，枪花是有稳炼、快捷、大派的要求，如果脱离了范围去蛮甩一气，那是只为热闹而忘了门道了。
武旦在枪上的“出手”，打的很多，尤其是神话剧，像《金山寺》里的水斗，打得连天神、天将也都请了出来，台上只见长枪飞舞，一枝一枝的加上去，最多加到十枝。在枪阵中，饰白娘娘的演员，忽而用手去拍，忽而用脚来踢，枪是始终悬空，确是惊险非凡。
这一种“打出手”，武旦当然是最见功夫，但是饰天神天将的武生配角，也有他们一定的功力，因为武旦的勾、挥、拍、踢，还得由配角的飞、抛、送、接来凑合，要双方尺寸扣准，才能做到毫厘不差的境界。
有许多靠把戏里的正、反角色，大家都是用枪，那是打来越发好看了。像《战太平》里的花云和陈友杰交战，《南阳关》里的伍云召和韩擒虎会阵都是。
不过他们枪上的打法，尺寸比较慢，而是朝上的姿势多，一招一架，绕来绕去，打得十分结实，这还有一个名堂，叫作“灯笼泡”。因为《战太平》的花云和《南阳关》的伍云召，都是老生戏，并不是武生戏，要讲究气度稳重，不能打得过分火炽的。 武戏里有两将拿枪，这就要打得“杀搏结棍”了。例如《两将军》里的马超、张飞，在争上交锋，一见面就表演“打快枪”。这一种打法，是先慢后快，身段也由简而繁。像马超的枪，打在张飞横举的枪杆上，名为“碰头”；张飞的枪击在马超侧挡的枪杆上，名为“腰锋”。其余上、下、左、右的两枪接触，共计约有六十多记的次数。
打过“快抢”，接着表演的叫作“枪架子”。如马超举枪作挺身的姿势，张飞便摆横杆低蹲的身段，马超到上场台边，张飞步下场台口：所有前后、正反的种种架子，是完全相反，但也完全对称。这种打法，是表示马超和张飞的武艺，分不出高低，在战场上，谁都没有输，却谁也不会赢。
“打快枪”里，分有上把、下把，立在出场口的是上把，靠在下场台口的是下把。如《两将军》里的马超打上把，张飞打下把，这是从剧里主角和配角的分档。
可是，根据剧情来说，主角吃败仗，也有打下把的时候。像《周瑜归天》里的周瑜，和赵云会战，开始是周“上”赵“下”，等打到中间，他二人一个转身，变成赵“上”周“下”。这是因为周瑜胜不过赵云，吃了败仗，下场而去。
讲到下场，握枪上也有交代，即以《周瑜归天》举例，周瑜是败的，他的进场，乃枪头着地，表示拖枪而逃。赵云是得胜而回，进场时手臂伸直，平举长枪，显示了勇冠三军的气概。