56 lines
8.2 KiB
Markdown
56 lines
8.2 KiB
Markdown
# 京剧常识·锣鼓
|
|
|
|
## 锣鼓
|
|
|
|
京剧里伴奏的场面，有文场与武场之分。拉琴、弹弦、吹笛属于文场；全堂锣鼓，则为武场。
|
|
|
|
这里专谈到武场，其中有：皮鼓（也有人把它叫作“搭鼓”）、大锣、小锣、铙钹、堂鼓、板等。那个执板击鼓的，一般均呼为“打鼓佬”，是上手活；余下便称打大锣、打小锣、打铙钹，是下手活。
|
|
|
|
“打鼓佬”乃武场的领导人，内行比喻为“三军司令”。担当这项职务的，肚皮要宽（懂得多），戏要熟，文武昆乱一脚踢。这样，对上下角色的不同动作，才能心中有数，从而发号施令，打出五花八门的点子来，吧戏和锣鼓，配合得天衣无缝。假使能够把鼓打准，大锣打冲，铙钹打紧，小锣打稳，有这么一副齐整的武场，即使戏还未演，单凭它的闹场锣鼓，已叫人听得精神百倍了。
|
|
|
|
讲到锣鼓经，经常打出来的名目，大概有六七十种之多，这里只好拣几种分叙一下。计有：四记头，急急风，走马楼，九锤半，水底鱼，撞金钟，七锤锣，望家乡，长锤，乱锤，丝鞭，纽丝，叫头，哭头，嘟头，帽儿头，倒板头，扑灯蛾，一记头和尾声等二十种。
|
|
|
|
这一些锣鼓经，都有着变化万千的特点：或是高，或是低，或自高而低，或由低而高；有的慢，有的急，有的慢转急，有的急变慢。而且一经数用，各尽其妙。
|
|
这里，举几个一般的例子于后：
|
|
|
|
《铁笼山》中姜维的出场，起霸亮相：拉开“云手”，抬起“山膀”，再冲到台前，转身下腰，走叉步站稳，摆上一个坐马势架子时，使用“嗒歹仓仓嗒叭仓采歹仓”的“四记头”，有一股大将军八面威风的气概。
|
|
|
|
《长坂坡》中赵云，打“群档子”：手持长枪，把一台兵将，挑的挑，打的打，杀得他们逃上逃下，便用“嗒歹仓采仓仓仓......”的“急急风”。另外，一场紧要的关子戏里，像《狸猫换太子》里的包公，被皇帝绑赴法场，八贤王出场相救：手捧打皇鞭，头上抖到脚上，一步一抖地抖到台口，也就要派到“急急风”的用处。前者是杀气腾腾，后者是紧张万分。
|
|
|
|
《战长沙》中关公与黄忠对刀：二君侯肩架青龙刀，微飘凤眼；老将军横刀理银须，侧目相视。《葭萌关》中马超与张飞对枪：一个是枪花撩乱，金鸡独立；一个是举矛招架，三下“叉步”。他们都是谁也不肯服输。这时候关黄的“刀架子”、马张的“枪架子”，就要用到“嗒叭嗒叭仓仓仓歹采歹仓”和着唢呐配奏的“走马楼”，有一种难解难分的交战气氛。
|
|
|
|
《三岔口》中的摸黑：任棠惠双手推动，若风雨之欲来；刘利华两足腾空，如惊鸿之一瞥。《艳阳楼》中的“换家伙”：高登提枪翘腿，一副骄态；花逢春舞刀飞足，百倍勇气，都打得昏天黑地，那便用“咚叭嗒嗒嗒孔仓才仓才仓采......”的“九锤半”，更显出一来一往的矫捷，一招一式的紧凑。
|
|
《追韩信》中韩信弃官而走，萧何闻报，对家院一声“带路”，赶到驿馆，那几下一顿三挫、紧而又急的台步，使用“嗒歹仓采仓嗒浦歹仓歹采歹采咦歹仓”的“水底鱼”，步子与锣鼓凑齐，真是打得好听，走得好看。
|
|
|
|
《清官册》的八贤王带马，寇准得意忘形地唱“站在宫门口发笑声”，给太监一声吆喝：“呔！这是甚么所在？”寇准不觉心头一急，便用“嗒歹采采采...歹采...仓采”的“撞金钟”，来形容出当时的惊骇失色。
|
|
|
|
《清风亭》中张继保不认恩父义母，张元秀跪落亭前，一叩头，一挥髯；指了天，再指地；摸摸胸，揉揉肚，求义子留养。此时的悲惨情景，便需用到“仓仓仓仓仓仓仓”的“七锤锣”，实际也就是“急急风”。
|
|
|
|
《捉放曹》中的陈宫，见曹操杀了吕伯奢的满门大小，唱“背转身来自参详”前，几下小快步，描摩出满腔愤怒，便用“嗒嗒嗒仓采仓仓仓嗒仓采歹仓”的“望家乡”。
|
|
|
|
《连环套》中窦尔敦出场，唱“忆昔当年论刚强”时，翻起双袖，整理赤须，浑身上下，都是一副英雄气概。这时采用“嗒嗒嗒咦嗒咦歹仓仓歹采歹仓”的“反长锤”，益见其声容动人。
|
|
|
|
《宝莲灯》中的刘彦昌，因王桂英昏厥，急欲相救，却又束手无策，那时要用起“嗒嗒嗒叭歹仓......仓......仓......”的“乱锤”，打出了刘彦昌无可奈何的神情。
|
|
|
|
《投军别窑》中的王宝钏相送薛平贵，到三岔路口，难舍难分，两人拥抱唱“我那......夫啊”、“我那......妻啊”，后面两字还未出口，恐防被人听到，于是一句“禁声”，左右探望的时候，便用“奔登仓刮啦......仓”的“丝鞭”。
|
|
《文昭关》中伍子胥心事重重，一夜须白，闻东皋公叫门，唱“适才蒙咙将合眼”时，伸腰研掌，抬头擦擦眼，便用“咙咚叭嗒歹仓歹采歹仓”的“纽丝”，伤感气息，甚为浓厚。
|
|
|
|
“叫头”一般是“叭嗒孔仓歹歹歹哆噜仓”，表示悲伤痛苦的感情，但也有例外。例如，《挑华车》中金兀术战败岳飞，两手向上挥起，仰面朝天，得意洋洋地“哈...哈...哈...”的大小三声，倒也夹用“叫头”。
|
|
|
|
《玉堂春》会审，苏三上场，对崇公道唱“啊...崇爹爹啊”，《四进士》中宋士杰在三公堂上，唱“可怜我年迈人离乡郡，杨春杨素贞......”，都用“嗒叭孔仓仓仓采歹仓”的“哭头”，利用了这点子的特点，去表演出垂头动肩的抽噎做功，使人酸鼻。
|
|
|
|
《虹霓关》中东方氏与王伯当交锋，在阵前露出爱慕之意，唱“赛韦陀......”是，两人肩膀相并，双手一合，长枪放在臂弯的动作，便用“咙咚嗒嗒嗒嗒嗒歹仓嗒嗒仓”的“嘟头”，显出其轻松动人。
|
|
|
|
《李陵碑》中杨老令公出场，回首当年，摇头叹息，唱“叹娇儿不由人珠泪双流”之前，便用“嗒歹仓才仓采孔仓笃洛”的“帽儿头”。如《八大锤》中王佐出场唱“为国家秉忠心食君禄报皇恩尽夜奔忙”之前，也是如此。
|
|
|
|
《汾河湾》中柳迎春，闻儿子丁山，被夫薛仁贵射死，得此凶讯，高叫“啊呀”，人朝台前一冲，作个受惊表情，眼睛紧闭，往后一仰，“坐气椅”，昏厥过去，后为薛仁贵唤醒，唱“听说丁山丧了命”前，便用“嗒歹仓嘟噜才仓仓仓朴”的“倒板头”。
|
|
《杀惜》中的宋江，向阎婆惜索取招文袋而起争执。宋是撩袖勒臂，阎是两手插腰，赶过来，赶过去，宋念“大骂阎婆惜，把我宋江欺”时，便用“咚叭歹仓歹歹咦歹咦孔仓朴朴朴”的“扑灯蛾”针锋相对，甚为激烈。
|
|
|
|
“一记头”的点子，有“刮啦仓”、“奔登仓”、“扎扎仓”的分档。如《群英会》中的周瑜，闻孔明一夜造箭十万，又气又恨，他将翎子一飘，再眼睛一睁，身子往后一顿是，便用“刮啦仓”。《恶虎村》中黄天霸拜庄，与濮天雕、武天虬相见，冲到台口，那个寻衅的“比粗”亮相，便用“奔登仓”。《开山府》中的邹应龙，连叫老太师，未闻下文，怒冲冲唱“问我一言答一声”，再双挥袍袖，卷起来朝后一撑腰，便用“扎扎仓”。
|
|
|
|
戏将演到告一段落时，那才用到“尾声”，有唢呐吹动，配合一起。如《空城计》中诸葛亮，斩了马谡，接过赵子龙，临末了快下场时念“后账备宴，与老将军贺功”，那就打起“咚叭仓采仓歹采歹歹仓歹采咦歹仓”。这是结束的锣鼓。
|
|
|
|
总的来说，京剧中的锣鼓武场，虽居伴奏地位，但它是每一出戏的动脉，像机器上的的总纽一样重要。舞台上的大将军、小姑娘、莽英雄、丑公子，以及刮风下雪、山崩地裂等任何事物，都是少它不得的。
|
|
|
|
我们欣赏京剧，能够熟悉了京剧的锣鼓经，对于剧中人的一举手，一投足，以及他们的内心活动，才有更深的感受，才能更进一步的领略京剧的美妙之处。
|