同步创作定案 2026-10-11 20:00（创意-122/123＋二跪求命唱词·求字的一次出口细化）

创意资料库/README-索引.md

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 | 创意-120 | 「堂上的静只有两次是看她，其余全是无人应」——静的两用 | 🔶 新创意·待讨论 | 一折里的静分两用：①**看她的静**（满堂停手·眼睛都在她身上）只有两处——**堂口一停**与**"斩"后那记集体静**；②**不接她的静**（前句尾音一落就沉下去）处处皆有——**为她停下来的静只有两次，且两次都是"看她"不是"听她"**；**此后再没有一次静，是为听她说话**；两种静必须"长得不一样"（①要等·给足长度／②要干·接得极平快）；纪律：不许有人清嗓叹气（一出声满堂就等于开口了）；她不许把静读出来（审形不审心）——接 76（她怎么读停顿）／112（问与答）／09-27（集体静）／10-08（笑止） | 2026-10-10 助理提出→创意-120-堂上的静.md |
 | 创意-121 | 「京剧的丑在嗓子里，小说的丑在沉默里」——两版丑的落点相反 | 🔶 新创意·待讨论（两版对照） | **京剧的丑＝她开口的时候**（闺房调·求命·笨撒娇·拽手，形态是"唱"，丑随声音出去、满堂立刻接住）；**小说的丑＝她闭嘴的时候**（骂完不再乞降·站着不开口，形态是"不唱"）；于是两版各得一句反话——**京剧她越卖力越丑／小说她越沉默越疼**；**不许互借**（京剧不许用沉默完成丑，小说不许让她唱出来）；两样疼的时间差＝当场笑够才疼 vs 还没笑就先疼——接 10-07 两版分野总纲／创意-90／98／115 | 2026-10-10 助理提出→创意-121-丑在嗓子里与丑在沉默里.md |
 
+| 创意-122 | 「一个看客的四种距离」——老王爷看她的四段远与近 | 🔶 新创意·待讨论 | **马鞭挑下巴（三丈外）→捻须细看（座前）→起身走近·扶与握（半尺）→不去法场（法场之外）**：**他一生对她只有一次"近"，那一次近是为了碰**；最后一次"远"不是仁慈，是嫌（97）＋舍不得看（43）；**四拍全落在手上**（挑·捻·拽·收手）——与 10-10"斩后停手表"同一套语汇 | 2026-10-11 助理提出→创意-122-一个看客的四种距离.md |
+| 创意-123 | 「两版她的跪」——一版跪给满堂看，一版跪给刀看 | 🔶 新创意·待讨论（两版对照） | **京剧的跪＝"动作"**（戏·满堂看着·两次·一次比一次低·跪里有演与装）／**小说的跪＝"处境"**（刑·无观众·一次·跪下去之后没有一句求·10-07 定案：那是行刑的需要不是求）——**京剧把她的跪演成了一台戏，小说把她的跪写成了一道手续** | 2026-10-11 助理提出→创意-123-两版她的跪.md |
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 ## 编号归位记录（2026-09-27·一次全库整理）
 
 **起因**：9 组撞号（每组两个文件同一个号，且每组各有一半从未进过索引——索引行被后生成的 cron 创意覆盖）。**规则（2026-09-27 用户定）：按提出时间归位——用户提出的文件保留原号；助理／cron 后生成的改新号（80 起），并全库把引用同步改到新号。**

创意资料库/创意-122-一个看客的四种距离.md

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+# 创意-122「一个看客的四种距离」——老王爷看她的四段远与近
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+> 助理提出（2026-10-11 cron）·🔶 未讨论。材料全是已有定案，只把散着的四笔排成一条线。
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+## 四段距离（从远到近，再突然退到最远）
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+| # | 动作 | 在哪 | 距离 |
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+| ① | **马鞭挑下巴** | 被擒后（本剧最早的一次"看"） | 三丈外·马上·她还是"战利品" |
+| ② | **捻须细看** | 华顶阁·堂上（看戏） | 座前·她是"乐子" |
+| ③ | **起身走近·扶与握** | 第九场·调戏（手占她的身·嘴占她的名） | 半尺·他成了戏里的人 |
+| ④ | **不去法场** | 过场·苏燕邀监斩（君子远庖厨） | 法场之外·再不见 |
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+## 新点
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+- **四笔是一条"距离曲线"**（2026-09-26 用户定案只点了"碰"一次比一次近，本档把④接上）：**他一生对她只有一次"近"——而那一次近，是为了碰**；碰完立刻退到最远。
+- **最后一次的"远"不是仁慈，是两样别的东西**：**嫌**（创意-97：他嫌的是"衣服都让你们剥了"的杀法）＋**舍不得看**（创意-43：最该看行刑的人不看）。
+- **他的四拍全落在手上**（挑·捻·拽·收手）——与 10-10"斩后满堂的停手表"同一套语汇：**这一场他的戏全在手上，脸上只出一句"好骚的味"**。
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+## 一句
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+**满堂的"看"是四个高度（创意-103）；老王爷一个人就是四个距离——他越走近，她越出事；他一转身走远，她就再没人可求了。**
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+## 接
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+创意-61（扶与架）／创意-97（满堂唯一一句"太过了"）／创意-43（不看的名单）／创意-103（没有一次平视）／10-10 斩后停手表（他的手）。

创意资料库/创意-123-两版她的跪.md

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+# 创意-123「两版她的跪」——一版跪给满堂看，一版跪给刀看
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+> 助理提出（2026-10-11 cron）·🔶 未讨论·**两版对照**。
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+## 依据（皆为已有定案）
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+- **10-07 用户定案**：**小说版骂完苏燕没有再次乞降**／**她的跪只出现在法场——那是行刑的需要，不是求**。
+- **京剧版九场**：她跪两次，且都是一台戏（单膝·谈／双膝·求·闺房调·被"好骚的味"穿底）。
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+## 新点
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+- **同一个动作，两版是两种性质**：
+  - **京剧的跪＝"动作"**（戏·满堂看着·有人笑·跪里有演与装；**两次，一次比一次低**）。
+  - **小说的跪＝"处境"**（刑·无观众·只有行刑者需要她跪下；**一次，且跪下去之后她没有一句求**）。
+- **她的跪因此换了收件人**：**京剧跪给满堂看（人看人），小说跪给刀看（人跪给事）**。
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+## 一句
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+**京剧把她的跪演成了一台戏，小说把她的跪写成了一道手续。**
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+## 接
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+创意-121（丑在嗓子里／丑在沉默里）／创意-83（脚与鞋：小说守鞋·京剧守脚）／创意-100（两版至暗：演 vs 交代）／创意-77（谁在场：京剧满堂无人识她·小说有妹妹在场）。

创意资料库/创意-99-开价四次.md

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 - **★ 写作纪律**：**全剧"求"字一次不给她**（**出口的只有 offer／交易／撒娇／请求的形状**）；**但每一处都要让读者认出那是"求"**（**判断标准：把这段的台词换成一句"求你们饶了我"，意思不变——那它就是"求"**）。
 - **两版分野**：小说版可以在心理层点破"她在求"；**京剧版只给形状，一个字不解**（**观众自己看出来**）。
 
+> **正名批注（2026-10-11·待用户裁）**：上面第 4 条"**全剧'求'字一次不给她**"的"全剧"二字**太满**——与 08-01 定案台词「**求**元帅饶犯妇一命，犯妇不敢背叛」（第二跪·京剧版）正面相抵。**建议读作**：**她只说"给"的语法；"求"字全剧只出口一次，就在二跪**（第四场她把"只求元帅……"**咽回去**〔还在"谈"·手里有牌〕，二跪**吐出来**〔"给"的语法用尽·10-07 定案：为了活命不得不屈从〕）——**同一个字，一场咽、一场吐**；**纪律的落点，不是破例**（全剧不给，是为了让这一个"求"字格外的响）。详见 `京剧版/细化/华顶阁-二跪求命的唱词·求字的一次出口-20261011-细化.md`。
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 ## 三、执行提示
 
 - 四处开口的**自称**顺下来："被擒犯妇英玉兰"→（骂时不自称）→"犯妇"→"我"（第 4 处她第一次直说"我身上"）——**自称越轻，成交越近**（与创意-84「最后的报名」正是反向：名字搁下去，生意才谈成）。