同步创作定案 2026-10-11 20:00（创意-122/123＋二跪求命唱词·求字的一次出口细化）

京剧版/README-索引.md

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 | [`华顶阁-好风雅是哪副嗓子-20261009-细化.md`](细化/华顶阁-好风雅是哪副嗓子-20261009-细化.md) | - 方向③＋①。**接缝**：09-19／09-20 说"好风雅＝头一回用公堂调（学会他们的腔）"，10-08 用户定案说"**风雅＝她的母语·教养**"，创意-109 说"**满堂的通货她一句不会**"——三说对不齐。**正名**：把"公堂调"拆两样——①官腔的客套（满堂的·她不会）／②**平地说理的调门**（**她自己的老底子**）——**"好风雅"不是学会他们的腔，是亮出自家老腔**（三副嗓子里只有闺房调是学的）；**订正 09-21"借来的腔"→"用错了地方的老腔"**。**满堂为什么静**：她用的是**满堂平时的口气** → 看客变被看的人；**华顶阁唯一一次"平视"是用嗓子完成的**（接创意-103）。 |
 | [`华顶阁-斩后那一静-满堂停手表-20261010-细化.md`](细化/华顶阁-斩后那一静-满堂停手表-20261010-细化.md) | 方向②（满堂"看"的一侧）。**静先于声**（"斩"字尾音落定→满堂的手先停→链"轰"落地）＋**五处停手表**（曹英按案的手不收回·最后才动／老王爷捻须停半途·最先恢复／苏燕的笑收在脸上没退到眼里·第二慢／文官拱手停半路／军士握刀的手指紧一下·不动）——**满堂停的全是"手上的活"，只苏燕停的是"脸"**＋**与堂口一停对照**（那次满堂替她静·她停链动；这次满堂停·她动）＋"不舍"的三种看（曹英不看她·老王爷还在看她·苏燕不再看她）。与 09-27（性质）/09-28（她身上三落）分工，不替代。 |
 | [`法场-行刑声场-梆子三下·满台静·一声锣-20261010-细化.md`](细化/法场-行刑声场-梆子三下·满台静·一声锣-20261010-细化.md) | **十四场·行刑的声场八拍**（苏燕"行刑"→"好生走"→军士举下→**后台梆子缓三下·第三下拖长**→**满台静（乐队全停）**→**台侧一声锣＝斩首（不与刽子手同框·台上无凶手）→ 错开半拍 → 急急风起**→刽子手举首级上→**验刑时锣鼓再停**）＋**她的死占四个音：缓→停→响→急**＋**"举"字闭环**（举下＝羊／举上＝首级，中间只隔一声锣）＋**锣响之后台上换主角**（她留后台，剩下半场是苏燕验刑）＋**两处静的分野**（华顶阁"斩"后之静＝命已定·满堂停手；法场梆子后之静＝命已完·空台）。**急急风依本地资料库《京剧常识·锣鼓》**（"嗒歹仓采仓仓仓……"·杀气腾腾／紧张万分·《狸猫换太子》包公绑赴法场有前例）。**那半拍＝观众"懂了＋不舍"**（**意识到让他们笑的小丑是那么美·赏识来晚了一拍·对着空台不舍**——详见 `专题/01-全场情绪节奏.md`）。落本 `场次/18`。 |
+| [`华顶阁-二跪求命的唱词·求字的一次出口-20261011-细化.md`](细化/华顶阁-二跪求命的唱词·求字的一次出口-20261011-细化.md) | 方向①。**解接缝**（08-01 台词"**求**元帅饶犯妇一命"↔10-01 创意-99④"全剧'求'字一次不给她"）＋**正名**：**"求"字全剧只出口一次，就在二跪**（第四场她把"只求元帅……"咽回去＝还在"谈"；二跪吐出来＝"给"的语法用尽）——**同一个字，一场咽、一场吐**＋**词位**（"**求**元帅／饶**犯妇**一命／**犯妇**不敢背叛"：一句两套语法·"求"字唯一不装·"犯妇"一句说两遍＝报格＋认账·"不敢"最快最平·收在"叛"字不给拖腔）＋**一句三副腔**（求元帅＝平调→饶犯妇一命＝滑进闺房调→不敢背叛＝收回）＋**这是她一生唯一一支为"活"开口的唱**。 |
 
 ## 唱词念白　—— 唱词·念白·成文演出本
 

京剧版/唱词念白/英玉兰.md

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 - **"区区曹英，何足挂齿！众将听令，随我迎敌！"**（2026-08-01 定案——第二场·秀兰劝她别轻敌她不听、下令迎敌——她的傲慢自大、她的刚愎——观众俯视知道：她"轻敌"迎敌正是她的"败"的开始）
 - **"我英玉兰……不怕死！"**（2026-08-01 定案——被老王爷看穿后——否定＋打气——口是心非的绝望——她心里知道自己死定了——戴着面具说的：面具说"不怕死"，面具下的人怕得要死——省略号＝咽下恐惧；报名号＝名号是她的铠甲）
 - **"求元帅饶犯妇一命，犯妇不敢背叛"**（2026-08-01 定案——第二跪（双膝跪地）——她自称"犯妇"——她认了——她的名号（铠甲）暂时放下——她跪到只剩"命"——她的"求"到了最底部）
+  - **注（2026-10-11）**：**"求"字全剧只出口一次，就是这一句**（第四场她把"只求元帅……"咽回去＝还在"谈"，这一场吐出来＝"给"的语法用尽）；"犯妇"一句里说两遍（报格＋认账）；**"求"字是全句唯一不装的两个字**、"不敢"最快最平、收在"叛"字不给拖腔——详见 `京剧版/细化/华顶阁-二跪求命的唱词·求字的一次出口-20261011-细化.md`。
 - **"忘恩负义！"**（2026-08-01 定案——第五场·骂苏燕——但她的"骂"是贫瘠的：只能举出"我救过你"（能摆上台面的恩只有救命之恩）——没脸提两个人的私情——她骂得最响的"忘恩负义"，其实是她想说却说不出口的"我爱你"）
 
 ## 心理

京剧版/场次/12-第九场-二次下跪-哀求+老王爷调戏.md

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 ⑤**与"好骚的味"接成一条**：曹英失望（**"原来你是这样"**）→ 老王爷判词"好骚的味"（**"你就是骚"**）→ 她的"好风雅"（**"那我不演了"**）——**满堂对她的评价，是被她自己的表演一层层钉死的**。
 - **绝望孤独的二次下跪（2026-09-17 用户定案）**：苏燕变脸回座、恩情被一句"记性不好"打掉之后——**绝望而孤独的英玉兰，只能前去二次下跪**——**这一次已经不是那自欺欺人的单膝跪地，而是像普通犯妇那样双膝跪地了**：①**单膝→双膝＝"武将的跪"→"犯妇的跪"**（第一次她还端着"武将的架子"、心里还亮着"我当世英雌他定然动心"的灯；这一次灯灭了——**她跪的是纯粹的"求活"，没有任何身段可留**）；②**"像普通犯妇那样"才是这跪最疼的地方**：她这一跪，跪成了一个没有名字、没有来历、没有战功的普通死囚——**她一生所有的"大"，在双膝落地这一刻全不算数**（满堂看的是"又一个跪下的犯人"）；③**孤独＝无人可看**：第一次跪是跪给曹英（还有指望·还有人可求）；这一次她环顾满堂——**苏燕已回座不理、老王爷还在看戏、曹英刚喊过斩**——**她跪的不是谁，是满堂的"没人"**（她跪向的是满堂的沉默）；④**接第八场（空踢失手·气用完）**：从"气"到"恨"到"跪"——**双膝落地是她的"端"最后一次着地的声音**。
 - **定案台词**："求元帅饶犯妇一命，犯妇不敢背叛"（直接求命——**她自称"犯妇"**——她认了——她的名号（铠甲）暂时放下——她跪到只剩"命"——她的"求"到了最底部）
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+> **细化·二跪求命的唱词（2026-10-11）**：**"求"字全剧只出口一次，就在这一句**（解 08-01 台词与 10-01 创意-99④"全剧'求'字不给她"的接缝——第四场她把"只求元帅……"**咽回去**〔还在"谈"〕，这一场**吐出来**〔"给"的语法用尽〕）＋词位（"**求**元帅／饶**犯妇**一命／**犯妇**不敢背叛"：一句两套语法·"求"字**唯一不装**·"犯妇"一句说两遍〔报格＋认账〕·"不敢"最快最平·收在"叛"字不给拖腔）＋**一句三副腔**（求元帅＝平调→饶犯妇一命＝滑进闺房调→不敢背叛＝收回）＋**这是她一生唯一一支为"活"开口的唱**——详见 京剧版/细化/华顶阁-二跪求命的唱词·求字的一次出口-20261011-细化.md
 - **两跪的弧线**：单膝侧跪（要面子——"武将的跪"）→双膝跪地（不要面子——"囚徒的跪"）——她的"跪"的过程＝她的"端"的碎裂过程
 - 但太晚了：曹英的杀意已定（苏燕捧杀完成）——她跪得最彻底，但没用
 

京剧版/细化/华顶阁-二跪求命的唱词·求字的一次出口-20261011-细化.md

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+# 华顶阁·二跪求命的唱词——"求"字的一次出口（2026-10-11 本轮细化）
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+> 方向①（受审各场的具体台词打磨：**二次下跪与"犯妇"自称的唱词**）。
+> 接的定案：**08-01 用户定案台词**「求元帅饶犯妇一命，犯妇不敢背叛」＋**10-01 用户定案**（创意-99④：**全剧"求"字一次不给她**）＋**10-01 初跪细化**（**第四场纪律：本场不出现"求"字**／她"只求元帅……"出口一半**改口**）＋**10-07 用户定案**（**二跪＝认清之后的清醒屈从·为了活命不得不屈从**）＋09-20（第一次摇摆·用歪）／09-26（滑在"命"字）／09-16 细化（"犯妇"的自唱：低一半·咬极缓·滞涩·一次无意的漏）＋10-09（三副语法的正名）。
+> **与既有各档的分野**：09-20 排弧线、09-26 排装不像、10-05 排来路、10-09 排"好风雅"用哪副嗓子；**本档只落一件：二跪这一句唱词本身怎么排——以及"求"字与 10-01 纪律的接缝怎么解。**
+> 红线：只排词位与腔位，不进内心；自称只用"犯妇"。
+
+## 一、先解接缝（本轮发现）
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+| 出处 | 说法 | 冲突 |
+|---|---|---|
+| 08-01 用户定案（`场次/12`·`唱词念白/英玉兰.md`） | 二跪唱词＝"**求**元帅饶犯妇一命，犯妇不敢背叛" | 句里有"求" |
+| 10-01 用户定案（创意-99④） | **全剧"求"字一次不给她** | 与上一行正面相抵 |
+| 10-01 初跪细化 | 第四场"本场不出现'求'字"；她"只求元帅……"出口一半**改口** | 只解了第四场，**第九场未解** |
+
+- 一句：**两处都对——错的是"全剧"这两个字太满。**
+
+## 二、正名（本轮主点）："求"字全剧只出口一次，且必须落在第九场
+
+- **改法**：创意-99④读作——**她只说"给"的语法；"求"字全剧只出口一次，就在二跪。**
+- **为什么这一次给得起**：①**第四场她还在"谈"**（10-01：第四场是全剧唯一一次谈判·手里还有牌）——"给"的语法还够用，所以"求"字被**咽回去**；②**二跪她已经没有牌**（10-07：认清之后·为了活命不得不屈从）——"给"的语法用尽，**"求"是最后一件能拿出来的东西**；③她一生只会"给"，"求"是她语法里没有的字——**用上这个字，是她这一天走到底的语音证据**（与"犯妇"自称同拍：一句里名分与动词一起交完）。
+- **于是第四场那句"只求元帅……"的改口，与第九场这一个"求"字成一副对子**：**同一个字，第四场咽回去，第九场吐出来。**
+- 一句：**全剧"求"字不给她，是为了让二跪这一个"求"字格外的响**（是纪律的落点，不是破例）。
+
+## 三、词位（建议稿·不改 08-01 原词）
+
+上句："**求元帅——饶犯妇一命**"　｜　下句："**犯妇不敢背叛**"
+
+1. **上句两头分属两套语法**："求元帅"三字还是朝堂的称呼（那身铠甲），"饶犯妇一命"才是命——**这不是她设计的分句，是她唱到第三字就撑不住了**（接 09-20 第一次摇摆："她一急，腔底漏出了闺房调的软"）。
+2. **"求"字不装（本轮新点）**：她硬学的那副软腔处处装不像（09-26 三露）；**唯独这个"求"字她没有装——无从装起**（装软是给她自己听的，求命是给曹英听的）——**全句最平的三个字，就是"求元帅"**。
+3. **"犯妇"在这一句里出现两次**（首称·尾称）——**一句里她把同一个自称说了两遍：第一遍报格（我是什么），第二遍认账（我不敢）**；与第四场"两遍名字"（华州英玉兰＝报价／被擒犯妇英玉兰＝认赔）成对子——**第四场她说了两遍自己的名字，第九场她说了两遍"犯妇"**；两处"犯妇"的唱法沿用 09-16（低一半·咬极缓·一次无意的漏），本档不重排。
+4. **"不敢"二字最快最平**（表怕·不表忠）：中间不许顿、不许拖——**她替部下认，也替自己认**（canon：部下绑她时手在抖·"淫乱惑军"入公文）；**"背叛"咬清**：这一带是全场唯一一次她把"部下叛我"与"我降你"放进同一句。
+5. **收在"叛"字上，不给拖腔**——不给她一个漂亮的收尾（与 10-09 遗言"还有何人"的正腔满弓、往上一挑再落成落差：**这一句唱得越白越短，最后那一句才越高越满**）。
+
+## 四、腔与板（接 09-20／09-26／10-09，不重排）
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+- **板式建议**：不上大段——"**干念带唱**"（前半念白、后半入腔）。**这是她一生唯一一支为"活"开口的唱**：第二场唱傲慢、法场唱借口与悲愤、遗言唱告别——**别的唱唱的是"她是谁"，这一句唱的是"她要什么"**。
+- **一句里三副腔的次序（本轮补充）**：**"求元帅"＝朝堂的平调（她的老底子）→"饶犯妇一命"＝滑进闺房调（学的·用歪）→"不敢背叛"＝平调收回**——**一次滑出去，一次收回来**；满堂听见的是"她在装"，**只有那个"求"字不像装的**。
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+## 五、与前后刀口的接缝
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+- **前接**：空踢失手→甩发扭头（第八场）→**收腿就地双膝落地**（09-15："怒的失败直接生跪"）——跪定后**不重起身段，直接起这句唱**（哭头不来，乐队只给一根弦）。
+- **后接**：曹英"还有话说么"（不值一驳·创意-55）→沉默半拍→老王爷捻须起身（反应设计见第九场相关细化，本档不排）。
+- **收件人是曹英**——全剧唯一一次她**正面求主审**：对苏燕诉旧情、对老王爷撒娇、对元帅直说——**三种求三种句法，只有这一句是不绕的**。
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+## 六、自检
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+- 不重排 09-20／09-26／10-05／10-09／09-16；本档只加"词位与'求'字的一次出口"。
+- 不许内心描写；不许把"求"字加到她别的台词里（**这一字只有这一处**）。
+- 建议落本：`场次/12` 第九场"定案台词"处补一行引本档；`唱词念白/英玉兰.md` 二跪台词处补一行注；`创意-99` 加一行正名批注（**待用户裁**）。
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+> 状态：细化建议·非定案，待用户定夺（2026-10-11 cron）。

创意资料库/README-索引.md

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 | 创意-120 | 「堂上的静只有两次是看她，其余全是无人应」——静的两用 | 🔶 新创意·待讨论 | 一折里的静分两用：①**看她的静**（满堂停手·眼睛都在她身上）只有两处——**堂口一停**与**"斩"后那记集体静**；②**不接她的静**（前句尾音一落就沉下去）处处皆有——**为她停下来的静只有两次，且两次都是"看她"不是"听她"**；**此后再没有一次静，是为听她说话**；两种静必须"长得不一样"（①要等·给足长度／②要干·接得极平快）；纪律：不许有人清嗓叹气（一出声满堂就等于开口了）；她不许把静读出来（审形不审心）——接 76（她怎么读停顿）／112（问与答）／09-27（集体静）／10-08（笑止） | 2026-10-10 助理提出→创意-120-堂上的静.md |
 | 创意-121 | 「京剧的丑在嗓子里，小说的丑在沉默里」——两版丑的落点相反 | 🔶 新创意·待讨论（两版对照） | **京剧的丑＝她开口的时候**（闺房调·求命·笨撒娇·拽手，形态是"唱"，丑随声音出去、满堂立刻接住）；**小说的丑＝她闭嘴的时候**（骂完不再乞降·站着不开口，形态是"不唱"）；于是两版各得一句反话——**京剧她越卖力越丑／小说她越沉默越疼**；**不许互借**（京剧不许用沉默完成丑，小说不许让她唱出来）；两样疼的时间差＝当场笑够才疼 vs 还没笑就先疼——接 10-07 两版分野总纲／创意-90／98／115 | 2026-10-10 助理提出→创意-121-丑在嗓子里与丑在沉默里.md |
 
+| 创意-122 | 「一个看客的四种距离」——老王爷看她的四段远与近 | 🔶 新创意·待讨论 | **马鞭挑下巴（三丈外）→捻须细看（座前）→起身走近·扶与握（半尺）→不去法场（法场之外）**：**他一生对她只有一次"近"，那一次近是为了碰**；最后一次"远"不是仁慈，是嫌（97）＋舍不得看（43）；**四拍全落在手上**（挑·捻·拽·收手）——与 10-10"斩后停手表"同一套语汇 | 2026-10-11 助理提出→创意-122-一个看客的四种距离.md |
+| 创意-123 | 「两版她的跪」——一版跪给满堂看，一版跪给刀看 | 🔶 新创意·待讨论（两版对照） | **京剧的跪＝"动作"**（戏·满堂看着·两次·一次比一次低·跪里有演与装）／**小说的跪＝"处境"**（刑·无观众·一次·跪下去之后没有一句求·10-07 定案：那是行刑的需要不是求）——**京剧把她的跪演成了一台戏，小说把她的跪写成了一道手续** | 2026-10-11 助理提出→创意-123-两版她的跪.md |
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 ## 编号归位记录（2026-09-27·一次全库整理）
 
 **起因**：9 组撞号（每组两个文件同一个号，且每组各有一半从未进过索引——索引行被后生成的 cron 创意覆盖）。**规则（2026-09-27 用户定）：按提出时间归位——用户提出的文件保留原号；助理／cron 后生成的改新号（80 起），并全库把引用同步改到新号。**

创意资料库/创意-122-一个看客的四种距离.md

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+# 创意-122「一个看客的四种距离」——老王爷看她的四段远与近
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+> 助理提出（2026-10-11 cron）·🔶 未讨论。材料全是已有定案，只把散着的四笔排成一条线。
+
+## 四段距离（从远到近，再突然退到最远）
+
+| # | 动作 | 在哪 | 距离 |
+|---|---|---|---|
+| ① | **马鞭挑下巴** | 被擒后（本剧最早的一次"看"） | 三丈外·马上·她还是"战利品" |
+| ② | **捻须细看** | 华顶阁·堂上（看戏） | 座前·她是"乐子" |
+| ③ | **起身走近·扶与握** | 第九场·调戏（手占她的身·嘴占她的名） | 半尺·他成了戏里的人 |
+| ④ | **不去法场** | 过场·苏燕邀监斩（君子远庖厨） | 法场之外·再不见 |
+
+## 新点
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+- **四笔是一条"距离曲线"**（2026-09-26 用户定案只点了"碰"一次比一次近，本档把④接上）：**他一生对她只有一次"近"——而那一次近，是为了碰**；碰完立刻退到最远。
+- **最后一次的"远"不是仁慈，是两样别的东西**：**嫌**（创意-97：他嫌的是"衣服都让你们剥了"的杀法）＋**舍不得看**（创意-43：最该看行刑的人不看）。
+- **他的四拍全落在手上**（挑·捻·拽·收手）——与 10-10"斩后满堂的停手表"同一套语汇：**这一场他的戏全在手上，脸上只出一句"好骚的味"**。
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+## 一句
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+**满堂的"看"是四个高度（创意-103）；老王爷一个人就是四个距离——他越走近，她越出事；他一转身走远，她就再没人可求了。**
+
+## 接
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+创意-61（扶与架）／创意-97（满堂唯一一句"太过了"）／创意-43（不看的名单）／创意-103（没有一次平视）／10-10 斩后停手表（他的手）。

创意资料库/创意-123-两版她的跪.md

@@ -0,0 +1,23 @@
+# 创意-123「两版她的跪」——一版跪给满堂看，一版跪给刀看
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+> 助理提出（2026-10-11 cron）·🔶 未讨论·**两版对照**。
+
+## 依据（皆为已有定案）
+
+- **10-07 用户定案**：**小说版骂完苏燕没有再次乞降**／**她的跪只出现在法场——那是行刑的需要，不是求**。
+- **京剧版九场**：她跪两次，且都是一台戏（单膝·谈／双膝·求·闺房调·被"好骚的味"穿底）。
+
+## 新点
+
+- **同一个动作，两版是两种性质**：
+  - **京剧的跪＝"动作"**（戏·满堂看着·有人笑·跪里有演与装；**两次，一次比一次低**）。
+  - **小说的跪＝"处境"**（刑·无观众·只有行刑者需要她跪下；**一次，且跪下去之后她没有一句求**）。
+- **她的跪因此换了收件人**：**京剧跪给满堂看（人看人），小说跪给刀看（人跪给事）**。
+
+## 一句
+
+**京剧把她的跪演成了一台戏，小说把她的跪写成了一道手续。**
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+## 接
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+创意-121（丑在嗓子里／丑在沉默里）／创意-83（脚与鞋：小说守鞋·京剧守脚）／创意-100（两版至暗：演 vs 交代）／创意-77（谁在场：京剧满堂无人识她·小说有妹妹在场）。

创意资料库/创意-99-开价四次.md

@@ -39,6 +39,8 @@
 - **★ 写作纪律**：**全剧"求"字一次不给她**（**出口的只有 offer／交易／撒娇／请求的形状**）；**但每一处都要让读者认出那是"求"**（**判断标准：把这段的台词换成一句"求你们饶了我"，意思不变——那它就是"求"**）。
 - **两版分野**：小说版可以在心理层点破"她在求"；**京剧版只给形状，一个字不解**（**观众自己看出来**）。
 
+> **正名批注（2026-10-11·待用户裁）**：上面第 4 条"**全剧'求'字一次不给她**"的"全剧"二字**太满**——与 08-01 定案台词「**求**元帅饶犯妇一命，犯妇不敢背叛」（第二跪·京剧版）正面相抵。**建议读作**：**她只说"给"的语法；"求"字全剧只出口一次，就在二跪**（第四场她把"只求元帅……"**咽回去**〔还在"谈"·手里有牌〕，二跪**吐出来**〔"给"的语法用尽·10-07 定案：为了活命不得不屈从〕）——**同一个字，一场咽、一场吐**；**纪律的落点，不是破例**（全剧不给，是为了让这一个"求"字格外的响）。详见 `京剧版/细化/华顶阁-二跪求命的唱词·求字的一次出口-20261011-细化.md`。
+
 ## 三、执行提示
 
 - 四处开口的**自称**顺下来："被擒犯妇英玉兰"→（骂时不自称）→"犯妇"→"我"（第 4 处她第一次直说"我身上"）——**自称越轻，成交越近**（与创意-84「最后的报名」正是反向：名字搁下去，生意才谈成）。