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京剧常识·起霸
起霸
逢到演大戏、武戏，尤其是有主帅登场的点将发令场面（内行话叫“发点”），必上来四个到八个的扎靠大将。有的鱼贯而出，也有先上一个靠将，然后再上各将的。第一个靠将冲到台口，惯例必起“全霸”，以后出来的靠将，就起“半霸”。
他们一般挺起“虎头”（甲上的肩头部分），拉住“靠牌”（掩住腿部的衬甲），在“四记头”锣鼓声中，以“圆场”步伐上场“亮相”，这就是京剧里的“起霸”。它表示这大将在听候主帅发号施令之前，预作明盔亮甲的准备。
起霸在京剧中，占有很重要的艺术地位，也是每一演员所必需练就的基本操作。有人认为，这一种艺术，是给武戏的演员所专用。固然，武生如果起霸不好，其它亦不会太好。但另外对生、旦、净、丑四个行当言来，可谓门门不落空，都是有“霸”可“起”的，举几个剧中人的例子如下：
《赶三关》的穆老将，《甘露寺》里的贾化，《雅观楼》里的番邦佬，全是小花脸的应行活儿，他们都是出场起霸。绑在腰上的四面靠旗，扎得摇摇欲坠，一身甲胄，也是残缺不全，名义上大将，但一点没有大将风度。所以他们表演出来的起霸，吹髯瞪眼，软软无力，是另一种功，动作方面常常供人一嘘。 花旦戏中的起霸，把两出戏来谈：一为《大英杰烈》里的陈秀英，一为《抗金兵》里的梁红玉。不过，两人起霸时的装束、架式的手法根本不同。因为此时的陈秀英，已经是女扮男装，她的一招一亮，都要按着武生路子起霸，可是隐约地还露有女儿姿态（说到男，就难在这一个要求上）。
梁红玉则全是巾帼英雄的本色，所以，在圆场、下腰、掏翎的手眼身法方面，处处显出婀娜端庄，而且利用着盔上的翎子，使耍单套双套，不时衬托出美妙的身段，给予观众以身手矫健的感觉。
花脸戏中，起霸的角色也是很多，有的扎大靠，有的穿快衣，有的披软靠。扎大靠的是背有四旗的靠将，像《空城计》里的马谡，《战长沙》里的魏延。穿快衣是轻装简束，如《芦花荡》里的张飞。披软靠乃是有甲无旗，像《群英会》里的黄盖便是。
“霸”有“全霸”和“半霸”之分，除风度功架外，主要是亮相上姿势多少的差别。“全霸”里面最突出的，乃多出两个由“四记头”锣鼓点子衬托出来的亮相：第一个面向上场门，第二个背对上场门。姿势均是双腿直立坐马步，左臂平举握拳，勾右臂伸手。地位都站在台中略前的地方。
至于“半霸”，就少了这两个“四记头”架子，亮相因亦比较简炼。以《群英会》的黄盖来说，为了表现他的“光阴不催人自老，萧萧两鬓白如霜”的老年神态，所以起上半霸。 小生戏的起霸，有《红鬃烈马》里的高思继，《霸王别姬》里的虞子期，《九龙山》里的杨再兴。这三出戏中，高思继与虞子期，都是一般的起霸，并无特殊之处；唯有杨再兴的起霸，却和高、虞不同，名称叫做“正反霸”。
别出戏里的起霸，只有一次“正霸”便行，独有《九龙山》，杨再兴要“起”上两次“霸”。他在上场门里出来，起罢“正霸”，念毕“十万貔貅镇九龙”的四句定场诗后，归到下场门首，亮住，重复再起一次“反霸”。其中很有分档：本来在正霸里的平伸左臂勾右臂，一到反霸中，变成平伸右臂勾左臂。
总而言之，前后两次的正反起罢，把所有的抬手、踢腿、下腰和其他动作，都要来个完全相反的演出，所以称得上是起霸艺术中的一种绝活。
《九龙山》原系小生应行，武生亦有跨行演出的，但气派不能相比。这一出戏，艺术高超的小生，应表演出掏翎子的英俊潇洒，摆架子中止儒雅又带刚劲的分度，否则不能算高度的艺术。 老生戏里的起霸，真是角色众多，光下巴的，挂黑“髯口”的，戴白胡子的，应有尽有，像《投军别窑》里的薛平贵，《战太平》里的花云，《战长沙》里的黄忠和《珠帘寨》里的李克用等。
这些戏中，一般老生演花云时，皆起半霸（花云正在壮年，且又单人独上，为什么只起“半霸”，恕我回答不出）。只有李少春，从前在上海演《战太平》，所饰花云，总起全霸。而且手足干净，腰腿利落，看上去并不显或，却处处透出稳健；花将军的气概，从起霸里已经写活了。
《战长沙》里的黄忠，乃是和魏延一同出场的，魏自上场门出来，黄由下场门出来；魏延起“正霸”，黄忠起反霸。这两员大将，一正一反的表演各种身段架子，对挑髯、摆架的尺寸，手起、脚落的角度，要求能够做到架式快慢，完全相反而完全对称。
《珠帘寨》是出唱功戏，一到后面的“收威”，李克用可也就要起霸了。这一种“霸”起来又是另外一种味道。他本是堂堂沙陀国王，只因慑于阃威，给二皇娘挂帅，自己降格做了马前先行。他虽去听候发令，心里却百不愿意，以是在他的起霸中，显示了无可奈何的神情：慢吞吞，懒洋洋，一副有气无力的样子。然而他在理髯、挑髯、掏翎等动作中，仍要显出劲头，表示“人老雄心在”的气概。 武戏中的起霸，为数更多，《长坂坡》里的曹八将，《挑华车》里的岳八将都是。
讲到单人独上的起霸，有《神亭岭》里的太史慈，《杀四门》里的秦怀玉，《挑华车》里的高宠，《铁笼山》里的姜维。以上这些任务中，如论七八的身段繁复，显得出功夫的，当推高宠和姜维。
先来谈谈高宠。他头上那顶“大额子盔”，份量极重，戴得又高，简直顶在脑门上；身上穿扎绿色大靠；脚穿厚底靴。这一身装束，演员若无功力，便消受不住。何况冲出上场门口，便有不断的动作：把双手提起的“靠牌”，一拉，一振，一亮相，在“冲头”的锣鼓中，走到台前，再是一站一亮相，抛开左右“靠牌”，拉起“云手”（指所做的手势，像天上云彩一样圆匀），重抬“山膀”（指臂膀上的功夫，有如泰山之稳），于是迈步退到出场口，在“奔登仓”点子亮相后，紧接“四记头”锣鼓，使出踢腿及碎步等等姿势。
讲到姜维，头上戴的，身上扎的，脚上穿的，和高宠一样，都是大额子盔、大靠、厚底靴。可是再仔细分辨，姜维的起霸，比高宠还要难演，因为他的脸上和身上，都各多出了一样东西：高宠光下巴，姜维戴有长及脐部的“大黑满”；姜维腰间，挂有三尺长的宝剑一口，剑柄上还垂着一绺长长的剑穗。加上这一剑一髯，假使身上功夫不到家，演来便显得拖泥带水。 姜维的身份个性，亦异于高宠。高是一员猛将，刚愎勇悍，所以在起霸中，可演得狠劲十足，比较火炽。姜维身为主帅，足智多谋，因此他的起霸，名为“罗汉霸”，表示威武肃穆，抬一抬手，下一下腰，踢一踢腿，尺寸角度，都有主帅的风度，既不能来三个“鹞子翻身”，也不能打几下“飞脚”。连得场面上的锣鼓，亦因姜维起霸，另增大铙钹，作“哐哐”之声，加强了庄严的气氛。
所以，把两人的份量对照一下：高宠是冲，姜维是重。
《挑华车》与《铁笼山》这两出戏，过去俱归五花应行，现在成了武生演员的靠把戏。
以厉慧良演的高宠为例，起霸时即做到一个冲字：两下踢腿（内行叫踢月亮门），高过脑门，一股冲势，急若疾风。
再如高盛麟演的姜维，起霸时做到“沉、稳、准”的地步：举手投足，是四平八稳，翻身下腰，则态度从容。最突出的有点，乃高对背上所架的靠旗，扎来不紧，这旗式朝后略侧，既好看，又威风。靠旗扎得松，也非一朝一夕的功夫，不然“霸”位“起”完，靠旗已倒挂头上。但高盛麟背上的四面旗，始终如一，做到不歪扯凌乱，这是最难能可贵的！