# 京剧常识·胡子

## 胡子

京剧里挂胡子的角色特别多，在生、旦、净、末、丑中，除掉了旦行之外，其余四个行档，大多与胡子结有不解之缘。胡子在戏班内行嘴里，叫作“髯口”，亦称“口面”。

讲到其中名目，可谓形形色色，种类繁多，计有：吊搭，八字，丑三绺，四喜，一字，红扎，黑扎，黑三，黑满，掺三，白三，白满等等。这些样式不同的胡子，按着剧中人的身份、扮相、性格，而定其不同的用处。

“吊搭”为丑行专用的胡子，样式就像“寿桃须”，挂在口间，上嘴唇的须梢很短，下巴底下，则宕着一团须梢。差不多些小丑角色，都用的着它。像《群英会》里的蒋干，《审头刺汤》里的汤勤，挂的都是“黑吊搭”。

有许多“戏料”，也在胡子上表演出来。像蒋干盗书回营，曹操杀了蔡瑁、张允，非但不得按功论赏，反遭一场羞辱，他自怨自叹念“这曹营中的事，实是难办得很呀”时，连连摇头，频频摸须，画出了蒋子翼的迂酸之态。

汤勤在大堂之上，陪审人头，看到了雪艳小娘子，他目瞪口呆，一只手不时抚摸“吊搭”，那个汤裱褙的忘恩负义、耸肩谄笑的神气，全为写活。

“苏三起解”里的崇公道，挂的乃是“白吊搭”，当苏三唱到“唯有你老爹爹是个大大的好人......”，摩崇老胸脯之时，那个“白吊搭”，也随着身子摆动而一晃一晃，像老式自鸣钟上的宕头一样，摇个不停。萧长华老先生演到这里，座上终是起着哄堂的笑声。
“八字”是上嘴唇翘起两只角、下巴底下没有甚么的一种胡子，武丑开口跳，多数用这种胡子，像《花蝴蝶》里的蒋平，《盗御马》里的朱光祖，《九龙杯》里的杨香武，嘴上所挂的，就是“八字”。

而且从胡子上，能做出许多戏来：蒋平在水擒的一场戏中，跳跳蹦蹦，来一个亮相之后，把左右两面的须角，一吹一动，就描出了“翻江鼠”的本色；朱光祖盗了窦尔敦的双钩回来，受到黄天霸的深责，等说明真相，方知原委，那时朱朝着黄念：“我们交朋友也不过如此啦！”他用手把左右须角朝上一理，再摆个抱胸架子，亦演出了那副负气不欢的神情。杨香武在“盗杯”一场戏里，走矮步身段，便有好几个理胡子的动作。

看到了“丑三绺”这个名字，便可知道也是小丑一行的专用品了。它的样式，是三绺长长的须梢，和老生用的“黑三”须大同小异，不过中间的一绺，和左右的两绺，距离很开，显得又稀又细。戏里面的配角，像《四进士》里的杨青，《四杰村》里的瞎子，都挂上这种胡子。

大抵戴“丑三绺”的角色，都是属于二流子一路人物，像杨青，表面上是黉门秀才，但心地不正，竟把胞妹杨素贞去卖给杨春。再像《潞安州》里的哈米蚩，乃是南人降金，为宋朝的汉奸，故亦给他挂上了一个“丑三绺”的胡子。

“四喜”的式样，是中间两绺，左右各一绺胡子，挂在口间，露出嘴唇。大多挂在和尚嘴上，如《金山寺》里的法海，挂“白四喜”；《杨家将》里已经五台出家的杨五郎，挂上“黑四喜”。今日舞台上，也有把法海改挂“白一字”，杨五郎改挂“黑一字”的。
“一字”的式样，十分简单，尺寸很短，须梢一崭齐，掩没到下脖一部为止。花脸、小花脸两个行当，都要用它，但后者不如前者之多。《打花鼓》的汉子，为小丑应行，嘴上挂的就是“一字”。

至于在花脸行档中，用到“一字”的角色，他们的性格，大多不甚正常，像《法门寺》里的凶手刘彪，《嘉兴府》里吃刀的大马快，再有《四进士》中那个夺产谋弟的姚庭椿，嘴上所挂的，尽是“一字”。

“红扎”是最长的、密密的赤须，中间漏有一空，露出下巴，为架子花脸不可缺少的一种胡子。口挂“红扎”的一路角色，多数是粗犷豪爽的快人。这个“髯口”，配和着身上的鲜艳的行头，以及面上的动人的脸谱，看上去，便能使人精神一爽。

如《通天犀》里的青面虎，为救十一郎，上了酒楼，要喝它一个“龙取水”是，他是拉开红须，忽上忽下，或左或右，由慢而快地做出许多身段来，实是美妙之极。老艺人刘奎官演这一个“耍髯口”架子时，台下观众，准会叫起“磕堂好”。

又如《盗马》时的窦尔敦，听到更夫打更，不禁喜出望外，用右手把赤髯向左边一推，左手一抓，举起手掌朝胸脯一拍，再大拇指往上一翘......这一个干净利落的姿势，把窦寨主的豪迈气概，曲曲传出。看过裘盛戎、袁世海演《盗马》的观众，定留有深刻的印象。

此外，花旦戏里的《辛安驿》，那个女主角周凤英，在第一场乔装强盗出场，倒是要借此“红扎”一用的。
“黑扎”和“红扎”相同，不过在颜色上有红黑之差。它也是架子花脸所常用的胡子，像《闹江州》里的李逵，《黄鹤楼》里的张飞，《洪洋洞》里的焦赞，这些角色都是眉目间溢有英爽气概。

另外有一出武生戏，也使用“黑扎”，乃《艳阳楼》的高登。可是，对这一种密密猛猛的胡子，倒是不易应付，因为高登头上戴的，叫做“扎巾”，份量极轻，简直是扎在额角尖上，同时于前场的“趟马”，以及后场的“开打”，都需用胡子表演出繁复的身段，一时挥，一时撩，着实要显出“髯口”上的功夫。否则，单顾了嘴上挂的胡子，忘了头上戴的帽子，那末这顶“扎巾”，便要不翼而飞。

“黑满”的样子，跟“黑扎”相似，但中间不漏小孔，连嘴唇一部，亦都掩没。大体上说来，这也是大面花脸所用的胡子，比较以穿袍的角色最多，像《打鼓骂曹》里的曹操，《铡美案》里的包公，《霸王别姬》里的项羽，《御果园》里的尉迟恭都是。这些人的身份，非将即相，因此他们对胡子上的一理一按，都是十分沉着，讲究稳重，要有气派，故不能像李逵、刘唐那样的使耍用劲。

话虽如此，演老生戏的挂“黑满”，未尝无之，如马连良的两处戏：《一捧雪》里的莫成，《群英会》里的鲁肃，他都不戴“黑三”，而挂“黑满”，跟一般老生有所不同。马是由于《一捧雪》里的莫怀古，《群英会》里的诸葛亮，已经都挂了“黑三”，所以莫、鲁二角，改挂须梢稍短的“小黑满”了。
“黑三”是三绺须梢，有大小两种：大的须长，小的须短。老生一行中，用处极大，如《八蜡庙》里的家院，《乌盆记》里的流市场，《打棍出箱》里的范仲禹，《乌龙院》里的宋江，《镇澶州》里的岳飞，《清官册》里的寇准，《将相和》里的蔺相如，《逍遥津》里的汉献帝等等，用到的戏，真是不少。

再有红生戏的关公，挂的乃是“大黑三”。有人把“大黑三”和“小黑三”的分门，去作为南派和北派的别类，认为南方老生挂“大黑三”，北方老生挂“小黑三”。

其实，南方老生戏，比较重于做功，譬如拿一出《群英会》来说吧，打黄盖时的鲁肃，向周瑜作揖打躬，一抖袖，一提袖，都是功架十足，就在这一抖一提之间，便要用“胡子”衬托出许多身段，那“黑三”长一些，即觉得好看，益见其“髯口”上的挥洒自如。

北方老生戏唱功戏比较多，他们运一个腔，使一个调，都需直送到观众耳里去，假使去用了又长又厚的“大黑三”，在发音方面，先受到不少阻碍，不能使观众字字入耳。

听说，还有一种关公挂的“五六绺须”，比“黑三”多出两绺，此系王福连一脉相传，北方的程永龙老先生，唱关公就挂“五绺”的。
“掺三”与“掺满”，它是指壮年到衰粘，中间的一个老年阶段，表示须色黑白相掺，已经花白的意思。

“掺三”形似“黑三”，多数挂在年过半百的角色的口上，《追韩信》里的萧何，《走麦城》里的关公，都是戴这种胡子。萧何在迷道问樵后的趟马，把“髯口”挑挥；关公当马失前蹄时的拎马，将“口面”抖动，这都是老生于胡子上显功夫的地方。

“掺满”的形式，和“黑满”一样。花脸用到的角色，如一般都是当朝首相，如《阳平关》里的曹操，《开山府》里的严嵩。不过“掺满”并非花脸独行专用，老生戏也有口上一挂的，像《九更天》里的马义，《战蒲关》里的刘忠，这两个角色，则又属家人的身份。

最后，谈谈“白三”和“白满”。这是衰年时所用的。挂“白三”的戏，有《定军山》里的黄忠，《文昭关》里的伍子胥，《捉放曹》里的吕伯奢。挂“白满”的戏，生净两行皆有，《溪皇庄》里的褚彪，《跑城》里的徐策，《草桥关》里的姚期，《将相和》里的廉颇。再用《甘露寺》里的乔国老，一般老生演来，都是挂上“白满”，只有周信芳先生演来，则挂“白三”，据说这是徽班老路。

写到了周先生，想起了他另一出的精彩“白满”戏，大概在十年之前，他在黄金剧院演全本《杨继业》，饰老令公，到末场卸甲又丢盔的碰碑，有惊人的演出：他走开叉步，来个“僵尸”，身子渐渐地朝后倒下去，挂的那个“大白满”，也随着这个走势，飘飘然往上翻起，等他背着台板，笔直躺下，整个“白满”也就全部盖没了老令公的头脸。

过去听人说起，当年谭鑫培有此一手，总认为是“传来之言”，经过自己的“亲眼得见”，始深信无疑啦！