diff --git a/京剧版/华顶阁-全程框架.md b/京剧版/华顶阁-全程框架.md
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--- a/京剧版/华顶阁-全程框架.md
+++ b/京剧版/华顶阁-全程框架.md
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 - 军士举刀将二人隔开（她的怒被刀压制——连踢都踢不到——怒的无力）
 - 苏燕：一甩水袖，回自己座位（不屑的完整流程：白眼→甩袖→回座——她的"骂"不值得她多待）
 - **细化·甩发全谱（2026-09-25）**：空踢收脚后那记"甩给空气的一甩"（力道最虚·链跟着哗啦一下·扭头朝背）＝受审台四甩里的"恼"，与"斩"字（惊）／遗言（恨）／赴堂（摆）成一条——详见 京剧版/华顶阁-甩发全谱-20260925-细化.md
+- **细化·"遮"与"不遮"（2026-10-03）**：本场那记甩发遮面＝**发遮（遮给自己·一瞬·遮一下又甩回继续骂）**，与第九场"手遮（遮给满堂·铐手＝把'犯妇'举到脸前）"、法场"无手可遮（只剩垂在胸前的水发）"接成一条；落点＝**她用来自保的器官一件件被拿走，最后剩一个"抖"**——详见 京剧版/华顶阁-遮与不遮-20261003-细化.md
 
 ## 第九场：二次下跪·哀求+老王爷调戏（第二跪→"好骚的味"→"握"）
 
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 - **英玉兰嘴硬说自己不怕死**：她先说"不怕死"给自己壮胆（呼应"我英玉兰……不怕死！"——她的色厉内荏——她怕死，先壮胆——戴着面具说的——面具说"不怕死"，面具下的人怕得要死）
 - **老王爷看着她**：装错愕——"哎呀，英玉兰，你盖世英雌，原来也怕死啊~"（看穿者的游戏——他看她是个"大丫头"——他把她当"戏"）——**两拍顺序（2026-09-17 用户定案）**：**先问"你盖世英雌，还怕死不成？"（第三拍·扶她时问）→ 她嘴硬"我英玉兰……不怕死！"（第四拍）→ 他再装错愕补刀"原来也怕死啊~"**——**他两次用同一件事（她的名号×怕死）**：**第一次是套她的话，第二次是断定她**（**她答什么都在他的手里**）
 - **英玉兰被看穿**——面红耳赤——**用戴着手铐的手遮面**（她连遮羞的手都是铐着的——遮面是徒劳的）
+- **细化·"遮"与"不遮"（2026-10-03）**：本场"手遮"＝**遮给满堂**（遮的工具是铐——抬手的动作本身在宣告她是谁），位在"发遮（第八场·遮给自己·一瞬）"与"无手可遮（法场）"之间；两处"不遮"分属第六场跌坐（"没想到"·09-28 定案）与本节"好骚的味"后（"不要了"·定案）——**同一样"不遮"，前半场是没有动作可做，后半场是不要动作可做**——详见 京剧版/华顶阁-遮与不遮-20261003-细化.md
 - 她意识到自己的**过分失态**——慌忙起身（她的"端"回来——色厉内荏的循环：端→跪→慌→再端）
 
 ### 三、起身时老王爷"握"
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--- /dev/null
+++ b/京剧版/华顶阁-遮与不遮-20261003-细化.md
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+# 华顶阁·"遮"与"不遮"——她挡脸的五个位置（2026-10-03 本轮细化）
+
+> 方向②（受审的身段与表情）。接的定案：创意-56（第八场刀光照脸·偏头甩发遮面又甩回）、框架第九场（被看穿·**用戴着手铐的手遮面**）、框架第九场四（"好骚的味"后·**不掩鼻不跺脚不哭**·"没有动作"）、09-28 细化（**跌坐这一拍她还不遮脸**·遮面留到第九场）、09-25 甩发全谱（发的能力递减：梳→甩→抖→垂）、创意-88（表达器官被没收：袖→手→发→脚）、第十一场定案（法场"甩不起来"·水发搭在胸前·白布条·五花大绑）。
+> **与前几轮分开**：09-28 只定了"跌坐不遮"一处，并声明"遮面留到第九场"；本档把全台到法场的"遮"接成一条，补两处未落笔的——第八场那一遮的性质、"好骚的味"之后"不遮"的落法。
+> 红线：只排形状（谁在遮、用什么遮、遮给谁、遮住没有），不进内心（"羞""恼"均用已定案的措辞，不另加解释）；术语以用户为准。
+
+## 一、五个位置（按戏序）
+
+| # | 场 | 遮／不遮 | 用什么 | 遮给谁 | 出处 |
+|---|---|---|---|---|---|
+| 1 | 第六场·跌坐 | **不遮** | —— | —— | 09-28 定案（惊惧占满·她还"没学会"羞·刻意留白·不可提前） |
+| 2 | 第八场·空踢被刀光晃脸 | **遮**（一瞬） | **甩发** | 遮给自己 | 创意-56 定案（遮一下、又甩回来、继续骂） |
+| 3 | 第九场·"原来也怕死啊" | **遮** | **戴铐的手** | 遮给满堂 | 定案（面红耳赤） |
+| 4 | 第九场·"好骚的味"后 | **不遮** | —— | —— | 定案（手滑·退半步·哑半拍·"没有动作"） |
+| 5 | 第十一场·法场 | **想遮，无手可遮** | **只剩垂在胸前的水发** | 遮给围观 | 09-17 定案（甩不起来）＋五花大绑 |
+
+## 二、三处"遮"，一处比一处露
+
+- **发遮（第八场）＝遮给自己**：她头一回看见自己（刀光映脸＝死亡的形状闪到眼前）。甩发把"看见"挡回去，**遮得快、丢得也快，还遮得住**——她还有力气盖（创意-56：那一顿的底色是恼羞成怒掩着恐惧，观众看见的是恼，心里懂的是怕）。
+- **手遮（第九场）＝遮给满堂**：这一回遮的是"被看"。**遮的工具是铐**——她抬手遮脸，等于把"犯妇"举到脸前：**这个动作本身在宣告她是谁**（定案：连遮羞的手都是铐着的，遮面是徒劳的）。她唯一切实拥有过的"脸面"，此时由一件囚具承担。
+- **无手可遮（第十一场）＝遮不成**：手缚在身后，白布条＋水发＋红罪衣，**唯一还能挡脸的东西是垂在胸前的那头水发**——而它已经"甩不起来"（09-17 定案）。她的"遮"退化成一个动作：**抖**。
+  - 由此一条新读法：**"羞煞人"三叠就是她遮不住之后唯一还能做的"遮"**——念白说羞、跺脚泄愤，一处也没挡住；甩发若还能甩，就是第八场那一记的余威，可它只剩抖（**"羞煞人"三声＝三下挡不住的遮**）。
+
+## 三、两处"不遮"，是两个转折点（本档新点）
+
+- **第六场跌坐不遮＝羞还没来**：这一拍她被惊惧占满，顾不上遮——**"不遮"是"没想到"**（所以 09-28 明令不可把后面的遮提前搬到这里）。
+- **"好骚的味"后不遮＝不演了**：判词落地，她不掩鼻、不跺脚、不哭——手滑、退半步、哑半拍、转身（定案："全台最大的一声动是'滑'那一下"）——**"不遮"是"不要动作了"**。
+- 一句收口：**同一样"不遮"，前半场是没有动作可做，后半场是不要动作可做。**
+- 因此这条线不是"遮得越来越多"，是**遮两次、空两次、最后没得遮**。
+
+## 四、"被看"那侧的对照（本档落点）
+
+- **遮的工具一路被没收**：发（她自己的·活的）→ 手（铐·别人给的）→ 无（缚）——与创意-88（袖→手→发→脚）同源：**她用来自保的器官一件件被拿走，最后剩一个"抖"**。
+- **"看"的人一路增加、一路靠近**：华顶阁看她是五档坐着的人（有距离，得"凑近"才看得清）；法场看她是围观的众人（没有距离）——**她最需要遮的一处，恰是遮不了的一处**。
+- 落点：**华顶阁的丑是"被看出来的"，法场的羞是"挡住都挡不住"的**——两处的分界，正好落在"手还能不能到脸上"这一件小事上。
+
+## 五、自检
+
+- 只排形状与工具，不写她心里想什么；不重排 09-25（发的能力递减）、09-28（跌坐与起身）、创意-56、创意-88——本档只接"遮"这一处。
+- 第八场那记是**发遮**（一瞬），第九场那记是**手遮**，两者不混；两处"不遮"分属第六场与第九场，动机不同（"没想到"／"不要了"），也不可互换。
+- 法场一处为建议（不违背"押下时不要任何身段"定案：此处只给"挡不住"的读法，不新增花哨身段）。
+
+> 状态：🔲 待用户确认（建议把"五个位置"表并入《华顶阁-全程框架.md》第八场／第九场／第十一场相应条目）。
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--- a/创意资料库/README-索引.md
+++ b/创意资料库/README-索引.md
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 | 创意-100 | 「两版至暗：小说近视·京剧空掉」——同一件至暗，两版用相反的镜头 | ★用户定案（2026-10-02） | 小说＝近视（镜头推到物证＋不按时间顺序·"挣没挣过"永远不可考）；京剧＝空掉（不演·过场那一空拍由观众自己补）——两版守的是同一样东西：那一节永远不给人看；**共同点：她在至暗里一句台词都没有**（小说只四个字"不要这么紧"，京剧一个字不给）；京剧不演小屋，就该把小屋留在法场路三样物证上（**有人替她穿上的绣鞋／新绳〔链＝身份·绳＝物件〕／走不稳的腿**） | 2026-10-02 助理提出→创意-100-两版至暗.md |（**★用户定案 2026-10-02：京剧版通过英玉兰跟妹妹的对话呈现那个"妹妹听了都心碎"的至暗时刻**——**空掉的是"演"不是"交代"**；见证人＝妹妹；两版分野新一条：**小说让读者"看不全"〔进门晚·不可考·物证〕，京剧让观众"听得全"〔她自己说〕**；对照：**小说版她一个人咽下去／京剧版她崩着说给妹妹**）
 | 创意-101 | 「不可考的清单」——世界查不清的那一节，正是作者替她守住的那一块 | 🔶 新创意·待讨论 | 全书写实到底，唯独几处永远不给答案（她挣没挣过／军士们为何做或不做／孩子活没活／小姑娘是谁家的／队长为什么不说她的名字／她最后那一下）——**作者拿掉的是三样东西：证据·动机·名字**；接创作宪法"判词归读者"与创意-41"清白在心不在身"；纪律：每处必须留下在场的东西（痕·三个字·"她真美"），**留白要有物证，否则是无能不是克制** | 2026-10-02 助理提出→创意-101-不可考的清单.md |
+| 创意-102 | 「她的嘴总比身体晚半步」——先认输的从来不是她的话 | 🔶 新创意·待讨论 | 脚先停（堂口）→铐先跪→链先滑（"斩"前）→发先抖（法场）→手先滑（"好骚的味"后）→头先仰（"好生走"）——**她身上每一处"认"都比她的话早半拍**；话一路在撑（我能谈／我不怕死／我没错），身体一路在拆——**满堂没听见过她认，只看见她认**（她的"认"从没写进台词）；与创意-89（她停了锁链没停）成一"她比锁链慢半拍"／"嘴比全身都慢半拍"的对子 | 2026-10-03 助理提出→创意-102-嘴比身体晚半步.md |
+| 创意-103 | 「华顶阁没有一次平视」——她被看的四种高度，与一次不成的往上 | ★用户定案（2026-10-03） | 坐着俯视（曹英·四眼向下）／降下来"验货"（苏燕离座）／降下来"摸"（老王爷"扶"）／站着俯视（文官军士）——**两次"降下来"都不是平视**（那几寸高度没有一寸因为她）；她自己只往上求过一次（遗言前看曹英·落空）——**全剧唯一一次真平视在法场路上**（刽子手一边走一边与她同高说话），而那个人是砍她头的人；接观众三阶（仰→俯→平）与创意-91（台下补上的眼睛·分工：91是"看"·本档是"高度"） | 2026-10-03 助理提出→创意-103-华顶阁没有一次平视.md |（**★用户定案 2026-10-03："因为华顶阁是一个审判英玉兰的地方，失败者只有一个，就是那个曾经高高在上的英玉兰"**——**机理：平视需要两个人站在同一平面，而这一场没有第二个人和她在同一平面**；**过去她比他们高／现在她比他们低，两种目光都不承认"她此刻是个普通人"**；**而她此刻最需要的恰是平视——要到她死后、她不出场的那一折才出现**；**华顶阁里最接近平视的两个人：秀兰〔拒绝俯视〕·沈兰芳〔从不仰视〕**）
 
 ## 编号归位记录（2026-09-27·一次全库整理）
 
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--- /dev/null
+++ b/创意资料库/创意-102-嘴比身体晚半步.md
@@ -0,0 +1,22 @@
+# 创意-102 「她的嘴总比身体晚半步」——先认输的从来不是她的话
+
+> 状态：🔲 新创意·待讨论（2026-10-03 助理提出）
+> 接的定案：创意-54（铐先跪）、框架第六场（"斩"前链先滑落）、09-26 过渡定案（堂口脚先停）、09-17 定案（法场甩发前先抖）、框架第九场四（"好骚的味"后手先滑）、创意-31／93（"好生走"的应＝头往后仰）、心法"身体比意志诚实"。
+
+## 一条线：她身上每一处"认"，都比她的话早半拍
+
+| 位置 | 身体先动的 | 她的嘴落后半步说的是 |
+|---|---|---|
+| 堂口 | **脚先停**（全剧第一个认输的动作是脚） | 还在心里算"我来谈的" |
+| 跪 | **铐先跪**（落台先一声闷响·"犯妇"比她自己先开口） | 还在用"败将之礼"解释 |
+| "斩"字 | **链先滑**（她的手先空·"信"先碎） | 甩发、跌坐才跟上 |
+| 法场登场 | **发先抖**（头没动发先抖·甩不出去） | "羞煞人"才喊出来 |
+| "好骚的味" | **手先滑**（她想再说句硬话·手先松了） | 哑半拍·转身 |
+| 举下前 | **头先仰**（"好生走"落音后） | ——她一个字都没有 |
+
+## 落点
+
+- **她的嘴是全身最晚认输的器官**：话一路都在撑（我能谈／我不怕死／我没错／我自有话说分明），身体一路在拆。
+- **满堂没听见过她认，只看见她认**——她的"认"从来没写进台词，全写在她身上。所以"她到死都以为自己还在讲道理"这件事，身体早就替观众反驳完了。
+- 与创意-89（"她停了，锁链没停"）互为一对：一条是"她比锁链慢半拍"，一条是"她的嘴比全身都慢半拍"。
+- 纪律：只排时序差，**不给她一句"认"的台词**；每次身体先动的半拍，台上不解释（审形不审心）。
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+++ b/创意资料库/创意-103-华顶阁没有一次平视.md
@@ -0,0 +1,41 @@
+# 创意-103 「华顶阁没有一次平视」——她被看的四种高度，与一次不成的往上
+
+> 状态：**★用户定案（2026-10-03）**
+> 接的定案：09-24 细化（曹英四眼：膝→案→脸→侧脸）、第五场定案（苏燕离座＝专程下来看她跪的样子）、第九场定案（老王爷"扶"＝把她拎起来打量）、09-27 定案（满堂认她，但没人开口）、创意-27（刽子手的人话与平视）、观众三阶（仰→俯→平·迟到共情）。
+
+## 满堂"看"她的四种高度
+
+| 高度 | 谁 | 形状 |
+|---|---|---|
+| **坐着俯视** | 曹英 | 四眼一路向下（膝→案→脸→侧脸），最后一眼是侧脸 |
+| **降下来"验货"** | 苏燕 | 离座走近——不是亲热，是凑近些看她跪的样子 |
+| **降下来"摸"** | 老王爷 | "扶"＝把她拎起来打量（手占她的身，嘴占她的名） |
+| **站着俯视** | 文官军士 | 顺着拇指看"物"；哄笑都在高处 |
+
+- **两次"降下来"都不是平视**：一个降下来要"看清"，一个降下来要"碰一下"——中间那几寸高度，没有一寸是因为她。
+- 她自己只往上求过一次：遗言前看曹英（满堂唯一可能懂她的人）——**那一次也落了空**（他扭脸不看她）。
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+## 落点
+
+- **全剧唯一一次真平视在法场路上**：刽子手跟她说话时，她还在走、不是跪着（"奉命而为，姑娘莫怪"／"你傻啊"）——两个站着的人一边走一边说话，这是全剧第一次有人与她同高交谈，而这个人是砍她头的人。
+- **华顶阁教不了她"被平视"这一课**。接观众三阶（仰→俯→平）：台下给她的平视，满台没有一个人给过（与创意-91"台下补上的眼睛"分工：91 是"看"、本档是"高度"）。
+- 纪律：**不许写"有人同情地俯视她"**——四种高度全是权力，没有一种是怜；"怜"只准出现在老王爷拭汗、曹英扭脸这类"漏出来"的动作里。
+
+---
+
+## ★★★ 用户定案（2026-10-03）——"没有平视"的机理
+
+> **用户原话**：**"创意-103「华顶阁没有一次平视」 因为华顶阁是一个审判英玉兰的地方，失败者只有一个，就是那个曾经高高在上的英玉兰。"**
+
+- **★ 机理一句话**：**平视需要两个人站在同一个平面上——而这一场里，没有第二个人和她在同一平面**。
+  - **满堂全是赢家**（曹英·苏燕·老王爷·文官·军士）：**唯一失败者是她**。
+  - **而她在两个平面上都不是他们的同伴**：**过去她比他们高（仰视）；现在她比他们低（俯视）**——**两种目光都不承认"她此刻是一个普通人"**。
+- **★ 而这正是这一场最疼的地方**：**她此刻最需要的恰恰是"平视"（把她当一个人看）**——**可华顶阁给不了这一课**；**"平视"要等到她死后、在她不出场的那一折才出现**（canon：第四折"念她的好"＝迟到共情；**她到死以为孤零零**）。
+- **★ 与"虎落平阳被犬欺"合**：**犬不会平视虎**——**要么仰（记得它凶），要么欺（看它倒霉）**。
+- **★ 与"满堂笑"合**：**笑就是俯视的表现形式**；与"美丽的小丑"合：**小丑的位置就是"被看"，天生不是平视的位置**。
+
+## ★★ 华顶阁里"最接近平视"的两个人（本条最实用的发现）
+1. **秀兰：拒绝俯视**（**她不笑·她怒·她训姐**）——**她心里的姐姐是"站着的姐姐"，所以她不肯跟着满堂往下看**（canon：全场唯一不笑的人）。**但她的仍是仰视的记忆＋失望，不是平视。**
+2. **沈兰芳：从不仰视**（**全场唯一不惊讶**，canon："我早说过了"）——**她早就把她当成一个会犯错的人看待＝平视的雏形**。**而她也救不了她。**
+- **★ 结论**：**华顶阁唯一接近"人"的两种目光，一个来自妹妹的怒，一个来自知己的不惊**——**其余全是高度的游戏**。
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