同步创作定案 2026-10-13 06:00

京剧版/README-索引.md

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 | [`华顶阁-斩后那一静-满堂停手表-20261010-细化.md`](细化/华顶阁-斩后那一静-满堂停手表-20261010-细化.md) | 方向②（满堂"看"的一侧）。**静先于声**（"斩"字尾音落定→满堂的手先停→链"轰"落地）＋**五处停手表**（曹英按案的手不收回·最后才动／老王爷捻须停半途·最先恢复／苏燕的笑收在脸上没退到眼里·第二慢／文官拱手停半路／军士握刀的手指紧一下·不动）——**满堂停的全是"手上的活"，只苏燕停的是"脸"**＋**与堂口一停对照**（那次满堂替她静·她停链动；这次满堂停·她动）＋"不舍"的三种看（曹英不看她·老王爷还在看她·苏燕不再看她）。与 09-27（性质）/09-28（她身上三落）分工，不替代。 |
 | [`法场-行刑声场-梆子三下·满台静·一声锣-20261010-细化.md`](细化/法场-行刑声场-梆子三下·满台静·一声锣-20261010-细化.md) | **十四场·行刑的声场八拍**（苏燕"行刑"→"好生走"→军士举下→**后台梆子缓三下·第三下拖长**→**满台静（乐队全停）**→**台侧一声锣＝斩首（不与刽子手同框·台上无凶手）→ 错开半拍 → 急急风起**→刽子手举首级上→**验刑时锣鼓再停**）＋**她的死占四个音：缓→停→响→急**＋**"举"字闭环**（举下＝羊／举上＝首级，中间只隔一声锣）＋**锣响之后台上换主角**（她留后台，剩下半场是苏燕验刑）＋**两处静的分野**（华顶阁"斩"后之静＝命已定·满堂停手；法场梆子后之静＝命已完·空台）。**急急风依本地资料库《京剧常识·锣鼓》**（"嗒歹仓采仓仓仓……"·杀气腾腾／紧张万分·《狸猫换太子》包公绑赴法场有前例）。**那半拍＝观众"懂了＋不舍"**（**意识到让他们笑的小丑是那么美·赏识来晚了一拍·对着空台不舍**——详见 `专题/01-全场情绪节奏.md`）。落本 `场次/18`。 |
 | [`华顶阁-二跪求命的唱词·求字的一次出口-20261011-细化.md`](细化/华顶阁-二跪求命的唱词·求字的一次出口-20261011-细化.md) | 方向①。**解接缝**（08-01 台词"**求**元帅饶犯妇一命"↔10-01 创意-99④"全剧'求'字一次不给她"）＋**正名**：**"求"字全剧只出口一次，就在二跪**（第四场她把"只求元帅……"咽回去＝还在"谈"；二跪吐出来＝"给"的语法用尽）——**同一个字，一场咽、一场吐**＋**词位**（"**求**元帅／饶**犯妇**一命／**犯妇**不敢背叛"：一句两套语法·"求"字唯一不装·"犯妇"一句说两遍＝报格＋认账·"不敢"最快最平·收在"叛"字不给拖腔）＋**一句三副腔**（求元帅＝平调→饶犯妇一命＝滑进闺房调→不敢背叛＝收回）＋**这是她一生唯一一支为"活"开口的唱**。 |
+| [`华顶阁-脸的朝向谱-20261012-细化.md`](细化/华顶阁-脸的朝向谱-20261012-细化.md) | 方向②（满台"看"与她的"被看"）。**总则**：满堂的朝向是"来回"（走近了又走开），**她的是"单向"（整晚朝人）**——**满堂用脸"拿"，她用脸"给"**。**四条线**（曹英：拍案→挥手不看她→转身对账→别过脸→扭脸＝越走越开的一条线／苏燕：离座正面→回座背身＝正面只借了半场戏／老王爷：捻须远看→起身正面对脸→"好骚的味"半侧身往空→转身走／文官军士：眼睛在她身上、脸不朝她）＋**她的三次收回**（扭头不看苏燕／"好风雅"后转身／押下背向满堂）与一次"求看"（遗言前抬头看曹英·得侧脸）＋**落点：背是这一折唯一没被审过的地方**（背上没有供词·虎的一拍）。纪律：扭脸不写"不忍"；华顶阁的"不看"只曹英一处（09-26 订正）。 |
 
 ## 唱词念白　—— 唱词·念白·成文演出本
 

京剧版/专题/01-全场情绪节奏.md

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 1. **那半拍不许给观众任何"表演性"的提示**（不加音乐、不动灯、不给任何人动作——**观众自己到**）；
 2. **不许把她的"美"具体化成任何一处**（不给台词、不给身段、不给镜头）——**美只能由"她刚才被举下的样子"在记忆里完成**；
 3. **急急风必须照常起**：**不许为了"不舍"而延长那片静**——**不舍被热闹盖掉，才是这出戏的立场**（canon：**不给她特权**）。
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+## ★★★ 定案（2026-10-12 用户认可）：两句遗言是一副对子——必须前后对照着听
+- **傲在前**：**第十场·华顶阁（押下）＝"我死后，这天下英雌还有何人！"**（甩发·跺脚·怒着端）。
+- **惨在后**：**第十一场·法场路（刽子手告知头要示众·解回京城后）＝"我英玉兰一死也罢，这娇颜玉首还要传千里，高悬任人赏。"**
+- **两句相隔一场**（中间是"押下之后"的过场与那一整段路）——**不是紧挨着唱，是前后对照着听**：**同一颗头，先唱"还有何人"（自认英雌），再唱"高悬任人赏"（自认一件被传看的物）**。
+- **第二次出口**：**第十二场·姐妹相见**，**她把这份屈辱跟妹妹再说一遍**（越说越愤懑）——**一次唱在路上（无人应），一次说给妹妹（唯一懂她的人）**。
+- **落点**：**她端了一辈子的头，先被她自己唱成"英雌"，再被她自己唱成"任人赏"的东西。**
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+## ★★★ 定案（2026-10-12 用户）：华顶阁她是"被犬欺的虎"，法场她是"待宰羔羊"
+> **用户原话**：**"华顶阁英玉兰是被犬欺的虎，那法场她就是待宰羔羊"**
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+- **★ 一条动物意象线（三阶）**：①**生前＝虎**（天下第一·猛将——canon："虎的一拍"）→ ②**华顶阁＝被犬欺的虎**（**虎还在，围它的是一群犬**：**跪得直、甩得动、名号还响**——**被欺的虎还是虎**）→ ③**法场＝待宰羔羊**（**连虎的形状都没了**：**不甩、只抖；不挣、被牵；不发威、被摆**——**她不再是"被欺的虎"，是"被牵去杀的羊"**）。
+- **★★ 分野在哪（关键）**：**虎挨欺，是因为它还能咬**（**"被犬欺"的前提是她是虎**）——**华顶阁满堂之所以还在"看虎"，是因为她的背还直、发还能甩、名号还响**；**法场上这些全没了**（**发只能抖、人绑着、名号被"壹口"收走**）——**没有一样可供"欺"，只剩"宰"**。
+- **★★ 与"甩发三点刻度"完全同步**：**被擒＝大甩（虎最猛）→ 华顶阁＝甩·跺脚（被犬欺的虎）→ 法场＝抖（待宰羔羊）**——**毛发从"甩"到"抖"，就是虎到羊的那一步**。
+- **★ 与"背直"合（最狠的对照）**：**羊是不会直着背被牵走的——可她到法场背还是直的**：**身体还留着虎的形状，处境已经把她归成了羊**——**"待宰羔羊"这句话里最让人受不了的，正是那点"还直着"**。
+- **★ 与"被牵／不挨打"合**：canon **她在法场是被牵的（像牵牲口）、被举下的（像抬东西）**——**羔羊的三个特征全在：被牵·被摆·不反抗**（**不是她不反抗，是她已经反抗不动**）。
+- **★ 与"迟到共情"合**：**满堂"欺虎"时他们还笑得出来（俯视）；法场"宰羊"时笑不出来了**（canon：迟到共情）——**观众从"看虎被欺"过渡到"看羊被宰"，位置才换了过来**。
+- **★ 纪律**：①**"虎"与"羊"都不许写进台词**（**只做身段与力气的差异**）②**不许出现"羔羊"式的怜悯旁白**③**"被犬欺的虎"只属于华顶阁**（**法场若还写"虎"，这条线就断了**）④**法场不允许任何"反击动作"**（**不挣、不吼、不回头——连"藏锋"都没有**）。
+- **★ 落点**：**华顶阁她还被当老虎防着；到了法场，她只是那片被牵上案板的东西——她这一生最后一次"厉害"，是被擒那一刻甩出去的那一个圈。**
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京剧版/唱词念白/英玉兰.md

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 - **闺房调**（第九场求饶·硬学·被"好骚的味"穿底）＝**"女将腔的软版本"**：三条必露（字太清／尾音上挑／气收成"憋"）＋三个滑点（"**命**"字最软·"**您老**"卡在现学的词上·"好风雅"整句咬回公堂调）＋满堂分层听（文官听字·军士听气·苏燕听"同类"·老王爷只听"味"）——**"好骚的味"穿底新层：他把"学"说成"味"，她的功夫被一笔划掉**——详见 `京剧版/华顶阁-闺房调·装不像的三条-20260926-细化.md`；弧线（滑→装→亡）见 `京剧版/华顶阁-闺房调三次摇摆-20260920-细化.md`。
 - **遗言调门**（借来的腔·起公堂调→中段滑回→收拍哑）见 `京剧版/遗言调门-借来的腔-20260921-细化.md`。
 - **法场大段唱（第十二场）的腔**：创意-90「腔用尽了」（建议·非定案）——三副腔一天内交还完（女将腔→闺房调→公堂调），此处只能给"没有腔的腔"（散板/清口·伴奏让位），见 `创意资料库/创意-90-腔用尽了.md`。
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+### ★ 位置定案（2026-10-12 用户问·回查定案）：这一句唱在"法场路上"
+- **唱在哪里**：**第十一场「法场路·刽子对话」**——**路上，刽子手告诉她：她的头要被斩下示众、解回京城（"传千里"）**，她悲愤而唱"我英玉兰一死也罢，这娇颜玉首还要传千里，高悬任人赏"（2026-08-26 用户定案）。**不在华顶阁。**
+- **与"还有何人"的先后（钉死）**：**第十场·华顶阁·押下＝"我死后，这天下英雌还有何人！"**（甩发·跺脚·怒着端）→ **过场"押下之后"** → **第十一场·法场路＝"娇颜玉首还要传千里，高悬任人赏"**——**两句相隔一场，一前一后成对**（**不是紧挨着唱，是前后对照着听**：傲在前，惨在后）。
+- **同一句屈辱的第二次出口**：**第十二场·姐妹相见**，**她把这份屈辱跟妹妹再说一遍**（越说越愤懑）——**一次唱在路上（无人应），一次说给妹妹（唯一懂她的人）**；**她提前知道了自己头的下场**（＝创意-15 情节线·认知线）。

京剧版/场次/04-第三场-城破被擒.md

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   3. **"勒紧才疼醒"只给两拍**（**绳子勒进肉 → 她睁眼**），**中间不许有过渡**——**醒来即是终局**；
   4. **醒来后不许给她反抗的余地**（**她动不了了**）。
 - **★ 落点句**：**叫醒她的不是敌情，是一根勒进肉里的绳子——她一辈子没输过，只睡了一次，就够了。**
+
+---
+
+### ★★★ 定案（2026-10-12 用户）：被擒那一场也是甩发——而且是大甩
+> **用户原话**：**"被擒的时候，英玉兰也甩，而且是大甩，单膝跪地，甩发甩成圈，代表了她被擒时候的挣扎与不甘，最后甩发一甩用口咬住，被擒"**
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+- **★ 动作（钉死）**：**单膝跪地**（**挣扎中的跪，不是受刑的跪**）＋**大甩·甩发甩成圈**（**甩成圈＝她把全部力气都放在了头上**）＋**最后甩发一甩，用口咬住** → **被擒**。
+- **★★ 含义**：**挣扎与不甘**（**能甩成圈＝她还没服；被擒的那一刻，她的身体还在打**）——**这是她一生甩发的顶点、"满"的极致**（canon：天下第一的力气，最后全用在头发上）。
+- **★★ 咬发＝她自己按住了自己**：**咬住发的那一下＝她把自己的挣扎收住**——**唯一能制止她的人是她自己**（canon：**她不是被打服的**）；**咬发在京剧里是决绝、拼命的标记**——**她咬着头发被擒＝用最后一点"不肯"把场面收干净**。
+- **★ 与"不挨打"合**：canon **她全程不挨打**（他们直接用了她、杀了她）——**所以被擒这一下的"结束"，必须由她自己的动作完成**（**没有人打服她；是她自己咬住的发**）。
+- **★★ 三点刻度（钉死，取代旧"被擒低垂"）**：①**被擒＝大甩·甩成圈（顶点：力气最满、最不肯）** → ②**华顶阁＝甩发·跺脚（次高：活着最后一次"昂"）** → ③**押下之后＝搭胸／垂后（甩不动）**——**一条从"满"到"空"的线**：**她的力气就是这么一点点用完的**。
+- **★ 与"背直"合**：**被擒时她单膝跪地、甩发成圈**——**跪着、发飞着，背也是直的**：**她连被擒都在用全身说"不"**。
+- **★ 纪律**：①**"甩成圈"只给这一次**②**咬发那一下不许配台词**（**嘴里咬着发，就是说不出话的形状**——**从这一刻起她开始"说不出"**）③**不许写她被拖走／被架走**（**咬住发、被擒**＝**画面停在她自己收手的那一拍**）④**与图83／图79 连**（擒前最后一箭射出→箭已离手·绳网围擒）。
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+- **★ 场次落点**：**这一场是"甩"的第一次、也是最满的一次**（**被擒＝她一生甩发的顶点**）；**它同时是"哑"的开始**（**咬住发＝说不出话的形状**）——**从第三场到第十四场，她的声音、力气、头发，一样一样地没了。**
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京剧版/场次/12-第九场-二次下跪-哀求+老王爷调戏.md

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 - **"犯妇"的自唱**：求降唱段里"犯妇英玉兰"四个字**唱低一半、咬得极缓**——她自称"犯妇"头一回是从自己嘴里唱出来的（过场传喝"带犯妇英玉兰"是别人叫的，这句是她认下的）——四个字唱到"犯"字有个几乎听不见的滞涩，台上不解释，台下听得出。
 - **"犯妇"的漏（2026-09-17 用户定案）**：双膝跪唱"犯妇"时**无意的漏**——不是唱法设计，是**嗓子里没绷住的那一下**——她的端练了一辈子，"死人"两个字她敢唱，"犯妇"两个字压不住——**那一下漏出来的，是她的怕**：她可以摆出"认"的架势（跪·自称·咬字缓），但"认"字底下那个"怕死的自己"从嗓子里漏出来半寸——**这半寸就是她的本质**：嘴上端的是女将的认命教程，嗓子里漏的是"我不想死"——她的贪生怕死，不在词里（词全是认命的），在腔里（腔绷不住）——台上的一切表演她可以控制，唯独恐惧是从腔里往外漏的，控制不住。
 - **满台"看"与她的"被看"**（审形不审心）：老王爷捻须细看（看戏），苏燕水袖扶案细看（验货），曹英一带而过、转身对账（他的眼里她已只是账上待划的一笔）——**最该细看她的人（曹英·定斩的人）最不看，最不该细看的人看得最细**——呼应创意-43"不看的名单"：华顶阁先排了一遍，法场再排一遍。
+  - **细化·脸的朝向谱（2026-10-12）**：四条朝向线（**曹英**：拍案→挥手不看她→转身对账→别过脸→扭脸＝**越走越开的一条线**／**苏燕**：离座正面→回座背身＝**正面只借了半场戏**／**老王爷**：捻须远看→起身正面对脸→"好骚的味"半侧身往空→转身走＝**唯一走近过的人最后一个走开**／**文官军士**：眼睛在她身上、脸不朝她）＋她的单向（**整晚朝人**·三次收回：扭头不看苏燕／"好风雅"后转身／押下背向满堂）——详见 京剧版/细化/华顶阁-脸的朝向谱-20261012-细化.md。
 - **落点**：曹英不接这句"求命"，只淡淡"还有话说么"——她的"求"被公事化（不驳不怒·连驳都不值得驳）——这份"不值一驳"直接把老王爷的看戏垫到台前来：沉默半拍，老王爷捻须起身踱出来（衔接"三、起身时老王爷'握'"）。
 
 ### 一·五、真正失态的起点（2026-09-17 用户定案）

京剧版/场次/13-第十场-遗言-押下.md

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 - **★★ 一个是“唱词的内容”，一个是“唱词的句子”**：
   - **押上来时**：**她唱的是大段求活的话**——**那些句子里透出来的东西＝恐惧与希望**（**“怕活不成”是它的总称／导演提示语，不是台词**）
   - **最后**：**“我死后天下英雌还有何人”——一句独立、完整、能刻在碑上的话**
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+### ★★★ 定案（2026-10-12 用户）：只有"背一直直的女人"才唱得出这一句——求生无望之后，她才唱"我死后天下英雌还有何人"
+> **用户原话**：**"所以最后求生无望的英玉兰才会唱出'我死后天下英雌还有何人'，这是一个背一直直的女人才能唱出来的"**
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+- **★ 这一句是从她的背里出来的**：**不是豪言，是一个已经求不到活的人，最后剩下的那点自我确认**——**前面跪过、低过头、说过"请松一下"，那都是真的怕死；这一句也是真的傲**：**一个人可以两样都是真的**。
+- **★★ 时机钉死＝求生无望之后**：**先有怕死（求），后有傲（遗言）**——**次序不能颠倒**（**不许写成开场自夸；它是绝路之后的收尾**：**傲是她最后一件没被拿走的东西**）。
+- **★ 与 canon 合**：①**"一口气"母题**（**她最后那口气，用来唱这一句**）②**"满台在演，只有她真"**（**这一句没有第二个收件人**）③**"美丽的小丑"的反转**（**她说"还有何人"，满台正看着她这个"小丑"——两者同时成立，越真越疼**）④**她到死以为孤零零**（**她唱"还有何人"，她以为"一个人也没有"——她不知道身后有一排爱她的人**）⑤**与"壹口"同场对照**（**她自认英雌，他们把她记成一口**）。
+- **★ 演法**：**背直**（canon：**跪着腰背也是直的**）——**头不必抬，眼神不必傲，"虎"只在这一口气里**。
+- **★★ 纪律**：①**不许唱成豪言**（**要说事实，不要宣誓**）②**不许配昂扬锣鼓**（**法场声场 canon：梆子·静·一声锣；这句宜在静里或缓板**）③**不许有人热烈共鸣**（**满台无声，或只有嘲笑——"还有何人"要落在无人应里**）④**唱完不许再补一句解释**⑤**它和"娇颜玉首还要传千里高悬任人赏"必须前后对照着听**（**一句在第十场·华顶阁〔押下〕，一句在第十一场·法场路〔刽子手告知后〕，相隔一场；傲在前，惨在后**——**同一颗头，先唱"还有何人"，再唱"高悬任人赏"，一句写傲，一句写惨**）。
+- **★ 落点**：**她先求过命，最后才唱出"天下英雌还有何人"——她把自己认成了英雌，而满台正把她记成一口。**
 - **★★ 两处的差别不只是唱腔，是性质**：
   - **前者的唱是“求生”的说话**（**句句为了活，说完就完，一句也留不下来**）
   - **后者的唱是“判词／墓志铭”**（**一句就够，她一生唯一一句被记住的话**）
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   2. **押上的唱段要“满心指望”地唱**——**不许唱出“我知道没救了”**（**她自己不知道**：canon **全场唯一不知道自己即将死亡的人**）；
   3. **“还有何人”必须是“一句”，前后不许拖词**（**孤句·干净·可刻碑**）。
 - **★ 落点句**：**前面那一整段唱，唱的是希望；最后那一句唱，唱的是希望没了之后她还剩下的东西。**
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+> **细化·脸的朝向谱（2026-10-12）**：本折**谁朝谁**——满堂的朝向是"来回"（苏燕离座→回座·老王爷走近→转身走·曹英看案→别脸→**扭脸**），**她的是"单向"（整晚朝人）**；她三次把脸收回（**扭头不看苏燕**·08场／**"好风雅"后转身**·09场／**押下背向满堂**·10场），中间一次"求看"（遗言前抬头看曹英·得到侧脸）；**落点＝背是这一折唯一没被审过的地方**（背上没有供词·虎的一拍）——详见 京剧版/细化/华顶阁-脸的朝向谱-20261012-细化.md（创意层见 创意-124）。

京剧版/场次/17-第十三场-法场-示众.md

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   - 苏燕难掩得意（笑靥如花——法场是她的戏台，她演她终于赢了）
 - **秀兰在场**：心疼但救不了——"骂不出嘴"（她太惨了·比骂更疼）
 - **老王爷不去法场**：三层——①不想更脏②心虚③尊重（看走眼——她"不好惹"）
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+### ★★★ 定案（2026-10-12 用户）：华顶阁她是"被犬欺的虎"，法场她是"待宰羔羊"
+> **用户原话**：**"华顶阁英玉兰是被犬欺的虎，那法场她就是待宰羔羊"**
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+- **★ 一条动物意象线（三阶）**：①**生前＝虎**（天下第一·猛将——canon："虎的一拍"）→ ②**华顶阁＝被犬欺的虎**（**虎还在，围它的是一群犬**：**跪得直、甩得动、名号还响**——**被欺的虎还是虎**）→ ③**法场＝待宰羔羊**（**连虎的形状都没了**：**不甩、只抖；不挣、被牵；不发威、被摆**——**她不再是"被欺的虎"，是"被牵去杀的羊"**）。
+- **★★ 分野在哪（关键）**：**虎挨欺，是因为它还能咬**（**"被犬欺"的前提是她是虎**）——**华顶阁满堂之所以还在"看虎"，是因为她的背还直、发还能甩、名号还响**；**法场上这些全没了**（**发只能抖、人绑着、名号被"壹口"收走**）——**没有一样可供"欺"，只剩"宰"**。
+- **★★ 与"甩发三点刻度"完全同步**：**被擒＝大甩（虎最猛）→ 华顶阁＝甩·跺脚（被犬欺的虎）→ 法场＝抖（待宰羔羊）**——**毛发从"甩"到"抖"，就是虎到羊的那一步**。
+- **★ 与"背直"合（最狠的对照）**：**羊是不会直着背被牵走的——可她到法场背还是直的**：**身体还留着虎的形状，处境已经把她归成了羊**——**"待宰羔羊"这句话里最让人受不了的，正是那点"还直着"**。
+- **★ 与"被牵／不挨打"合**：canon **她在法场是被牵的（像牵牲口）、被举下的（像抬东西）**——**羔羊的三个特征全在：被牵·被摆·不反抗**（**不是她不反抗，是她已经反抗不动**）。
+- **★ 与"迟到共情"合**：**满堂"欺虎"时他们还笑得出来（俯视）；法场"宰羊"时笑不出来了**（canon：迟到共情）——**观众从"看虎被欺"过渡到"看羊被宰"，位置才换了过来**。
+- **★ 纪律**：①**"虎"与"羊"都不许写进台词**（**只做身段与力气的差异**）②**不许出现"羔羊"式的怜悯旁白**③**"被犬欺的虎"只属于华顶阁**（**法场若还写"虎"，这条线就断了**）④**法场不允许任何"反击动作"**（**不挣、不吼、不回头——连"藏锋"都没有**）。
+- **★ 落点**：**华顶阁她还被当老虎防着；到了法场，她只是那片被牵上案板的东西——她这一生最后一次"厉害"，是被擒那一刻甩出去的那一个圈。**
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+- **★ 场次落点**：**这一场她是"待宰羔羊"**（**不是写法，是全场的气氛**）——**她一切"虎"的迹象在此收干净**（**不甩·只抖·被牵·被摆**）；**唯一还留下的虎形＝那条直着的背**（**正是这一样，让"宰"变得令人受不了**）。

京剧版/细化/华顶阁-脸的朝向谱-20261012-细化.md

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+# 华顶阁·脸的朝向谱——这一折谁朝谁（2026-10-12 本轮细化）
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+> 方向②（受审的身段与表情：满台"看"与她的"被看"）。
+> 接的定案：**09-16 细化**（曹英**一带而过、转身对账**＝"最该细看她的人最不看"）＋**09-26 用户定案**（曹英**"看不下去"**·别过脸／以袖遮眼（择一定稿）·"观众的眼睛由他代用"；**★三处"不看"分属三场不可并列**）＋**09-27 三看**（前方→身后→腕上）＋**09-22 笑四拍**（苏燕"话给一人·笑给满堂"／回座背供）＋**09-29 用户定案**（握里的判词：**他不看曹英说**）＋**10-07 用户定案**（虎的一拍＝**跪着时肩背仍直**）＋**09-18 承接细化**（押下**背向满堂走**·脸交给观众）＋**10-09 用户定案**（曹英**扭脸**——不是不忍看，是不想看）。
+> **与既有各"表"的分野**：声场（09-30）、笑（10-08）、静（10-10）、手（09-25／10-07）、落与起（09-28）各已排；**本档只排一件事——台上有脸的人，各自把脸朝着谁**（高度见创意-103／远近见创意-122／资格见创意-91，本档不重复）。
+> 红线：不写谁心里在想什么；每一次朝向只用**一个可见的转头或侧身**完成。
+
+## 一、总则（本轮新点）：满堂的朝向是"来回"，她的是"单向"
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+- 满堂每一次转动都是**走近了又走开**（苏燕离座→回座；老王爷起身→转身走；曹英看案→别脸→扭脸）；**她整晚只有一个方向：朝人**（看阵势、看身后、看铐；朝帅座、朝苏燕、仰头看老王爷、抬头看曹英）。
+- 一句收口：**满堂用脸"拿"，她用脸"给"**——**这一折台上唯一的常数，是她的脸一直朝着别人。**
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+## 二、满堂侧·四条朝向线
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+| 谁 | 朝向走的路 | 形状 |
+|---|---|---|
+| **曹英** | 坐着拍案"**斩**"（脸朝满堂＝下令）→ 挥手"**斩~~**"（**不看她**·创意-74）→ **转身对账**（她跪着·他背身）→ **别过脸**（她撒娇·"看不下去"）→ **扭脸**（遗言） | **一条越走越开的线**：判词一个字没改，脸一寸没转回来 |
+| **苏燕** | **离座·正面·近**（笑演姐妹）→"与我何干"（**话给她·眼扫满堂**）→ **甩手半侧身**（白眼）→ **回座·背过身**（背供只给观众）→ 此后再不理 | **她的正面只借了半场戏**——这一天她只正面看过玉兰一次，那一次是为了验货 |
+| **老王爷** | 捻须看戏（远·正面）→ 起身**走近·正面对脸**（"扶"＝手上占便宜）→"好骚的味"（**半侧身·往空一掸**）→ 说判词（**眼看案后·不给她听**）→（过场）**转身走**（不看） | **唯一走近过的人，最后一个走开**——他的正面全花在"碰"上 |
+| **文官·军士** | 文官**袖手**（把"不看"穿在身上·10-04）／军士**四把刀同时不倒**（09-27） | **眼睛在她身上，脸不朝她**——下层看她，却不承认在看她（要看只用眼睛，不用脸） |
+
+- **订正提醒**：华顶阁里的"不看"只有**曹英那一次**（09-26 用户订正：法场刽子手垂目／过场老王爷不去看，分属别场，不许并成一组）。
+- **一个反着的对照**：满堂的转向多半发生在**彼此**身上（对账·交手·"不能留你"不看曹英说）——**他们转身，是为了跟别人说话**；她每一次转头，全朝着满堂。
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+## 三、她侧·三次把脸收回（本轮主点）
+
+1. **第一次收回＝扭头不看苏燕**（第八场·空踢落空之后）——canon："看一眼都亏"；**这是她这一天第一次不给脸看**。
+2. **第二次收回＝"好风雅"后转身不再看他**（第九场）——**这一转身，是她那一眼"投向看客"的代价**（10-08／10-09）；转完她再没有一次笑面。
+3. **第三次收回＝押下·背向满堂走**（第十场）——**唯一一片她整晚没给过满堂的地方：背。**
+
+- 中间夹着一次**"求看"**：遗言前**抬头看曹英**（10-09 定案），得到的是**侧脸**——**朝向表上唯一一次"朝人"没有得到回应**。
+- 二跪前那一下**环顾满堂**（09-16 定案）是"找"，不是"看"（满堂无人可求）——**她一生最标准的一次"朝人"，得到的是"没人"。**
+
+## 四、落点：背是这一折唯一没有被审过的地方
+
+- 满堂审的是她的**脸**（遮面·谄媚·错愕）、**手**（搓缠点指拽）、**嗓子**（闺房调）、**名**（犯妇·壹口）——**唯独没审她的背**：**背上没有供词**，只有那条"跪着时肩背仍直"的线（10-07 虎的一拍）。
+- 押下那二十步，是满堂**第一次、也是唯一一次看到她的背**：**他们看了，也读不出罪状——因为背不会求、不会撒娇、不会唱。**
+- 收口句：**她这一晚把脸、手、嗓子全交在最前面；最后经过满堂的，是她唯一没交出去的一块。**
+
+## 五、纪律与自检
+
+- ①不许把"扭脸"写成"不忍"（10-09 订正：不想看）；②朝向每场最多转变一次，不许频繁转头；③她的"背"不许配形容词（不悲壮·不孤傲）；④押下的背影**不许回头**（脸交给观众·09-18）；⑤与 09-27 三看／09-28 落起／10-03 遮／10-07 手谱／09-30 四档声并列引用，不替代。
+- 落本建议：`场次/12` 第九场"满台看与被看"处补一行引本档；`场次/13` 第十场"押下"处补一行（**背向满堂＝本档第四节**）。
+
+> 状态：细化建议·非定案，待用户定夺（2026-10-12 cron）。

京剧版/造型/英玉兰-服饰设计.md

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 - **★ 写作纪律**：**写她的败，不要一次写到底**——**一次胜败剥一层**（**观众能一层层看见她变小**）——**这正是"坡度"的造型版**（接京剧版负面前置纪律）。
 
 - **甩发总纲：两职三纪（2026-09-17 用户定案）**——**用户原话**："甩发是华顶阁重要的道具，那又长又大的甩发不但代表了英玉兰落难被擒的身份，也是表达了她的喜怒哀乐，惊恐与希望。"**①身份符号**（**又长又大的生角样式大水发＝落难被擒＋天下无敌女将的身份**——女将的大水发成了囚犯的标识：**那不是哭丧的乱发，是女将的头**）；**②情绪载体**（**喜怒哀乐·惊恐与希望**——**全剧她的情绪，一半由这头发说话**）；**判例·喜与希望（2026-09-17 用户定案）**：**她以为苏燕会帮自己时，喜不自胜——用戴着手铐的手梳理甩发**（**戴铐的手去梳一头女将的头发**＝她还在爱惜自己、还以为有明天；**与"斩"字那记甩发成落差闭环：发被梳（希望）→发被甩（绝望）——同一头头发，前一刻还在被梳**）；**纪律：甩发不是只会抖和甩的"悲具"——要有"喜"与"希望"的甩**（轻快的一扬／一绕／一挑，配欢喜的身段，如她以为苏燕会帮她、链在手里绵绕那一段），**否则这根线就写死了**；**判例·终点"垂"（2026-09-17 用户定案）**：**被举下行刑时，她头往后仰，那又长又大的甩发是直垂的**（**发彻底交出去**——刻度终点：**她支配发 → 发支配她**）；**同拍里她身子仍挺直、脚尖绷直——腰还硬着，发已经倒了**（**她仰头应的正是"……好生走"那一句，那是她最后一次抬头**）；**已有的判例**：华顶阁"斩"前那记＝干脆决绝（她以为不过一死而已）→**甩的是"怕"**；法场"羞煞人"＝**抖在先甩在后**（死她敢甩，羞她抖）→**甩的是"恨"**。
+- **判例·甩发的"失能"（2026-10-12 用户定案）**：**被擒＝大甩·甩成圈·单膝跪地·咬发（顶点）→ 华顶阁＝甩·跺脚（次高）→ 押下之后／法场＝甩不动**（**法场只剩抖：①被奸污后身体遭摧残②被绑着**——**发搭在胸前或垂在脑后**）——**同一条发，一路从"满"走到"空"**。
 > **术语待统一**：用户定案称**"生角样式"**（本文档 34 行作"小生样式水发"）——**以用户为准（生角样式大水发）**，待校订。
 - **甩发与锁链＝她的"水袖"（2026-09-17 用户定案）**：**英玉兰的甩发和手铐上的锁链，就是英玉兰的水袖**——一般旦角的身段靠水袖做戏（抖抛绕掩翻），她这一身没有水袖可舞——台上替她"做戏"的是两样：**甩发（情绪）×锁链（心情）**——**她的水袖是硬的**（一软一硬·一属身一属罪：水发=落难·锁链=囚徒）——**别人用水袖演戏，她用"命运"演戏**（详见创意-68"她的水袖"）。
 - **甩发＝生角样式（2026-09-17 用户定案）**：**一般旦角的甩发只是从"大头"里搭下一绺头发**（短、细、只是落难的记号）；**英玉兰的甩发是生角样式的甩发**（又长又粗·大水发·及臀）——**以此来代表她天下无敌女将的身份**：①她顶着一颗**生角的水发去演旦角的戏**——头发替她把"将"的身份声明了（杀过人、破过阵的头）；②**所以学闺房腔才那么难看**（头发是生的，嗓子想学旦的——头与嗓自相矛盾·接闺房调定案）；③**她甩发的力道也是生的**——不是旦角的"飘"，是生的"抡"（一甩带风、砸出台板声——她连落难都比别的旦角重）。