创作定案初始提交：《英玉兰之死》小说/京剧档案（md 文本）

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+# 京剧常识·走边
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+## 走边
+京剧里的短打武戏演员，有一种象征性赶路的舞蹈动作，叫做“走边”。它和靠把戏里的“起霸”，同样有很美的姿势。这种动作，大抵出现于夜行、巡路、探密等等场合。
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+走边的一举一动，是表示剧中人物身负重任，不便大道直行，须靠着路边急走，故名“走边”。因描绘其翻山越岭时的步子惊险，所以有许多繁复的身段：忽而高纵，忽而低蹲，忽而跷腿，忽而弯腰。这里所摆出的抬膀、转身的架子，和起霸有些相似，但比起霸矫捷；走出扬足、动腿的跑步，和趟马又有一些相像，但比趟马还要爽朗。因此演员习练这项艺术，对于手、眼、身、法、步这几个字，必须面面俱到。
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+演武戏时伴奏的打击乐器，总用全堂锣鼓，而那可以助威的大锣，更是不可能少。唯有在短打武戏的走边里，有时候的乐器打法，就会不同：大锣派不着用场，重心全在两面小铙钹上，“采采采令采......”，声调高脆，不但使观众提神醒目，对走边的演员，也能增添许多劲道。到走边完了，进场之前，这才用上大锣。
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+一般武戏，对于嘴里的唱词，总不像武功那么顶真，但走边则是例外，而且长的又是格调很严的昆腔，像“新水令”、“折桂令”、“石榴花”等曲牌，在走边里唱的最多，总是从快慢、高低的唱调中，去配合正反、俯仰的身段，达到唱则有腔有字，做则合拍合节的境界。
+从生旦净丑四个行档来看，是每一行都有走边。例如：生有《武文华》里的万君兆，旦有《𧈢蜡庙》里的张桂兰，净有《刘唐下书》里的刘唐，丑有《连环套》里的朱光祖。如讲他们的姿势，一般都有手里的整袖、束胸、抄带和脚里的踢腿、旋子、箭步等等动作。分别在于生的飘逸、旦的婀娜，净的沉着，丑的灵活。
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+武生的走边，还有个“十三拍”的装饰性动作。它的顺序是：从第一拍到第七拍，用双手拍左右上胸，第八拍上，用左手拍右肘，九拍右腕，十拍右拳，第十一拍用右手拍左脚跟，第十二拍用左手拍右脚尖，到末一下的第十三拍，那是右脚踢起“月亮门”，顺势过去，同时用左右双手，拍在右脚面上。
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+因此，“十三拍”里的一到十二，是单的，只有末一记的第十三拍，乃是双的。《恶虎村》里的黄天霸，《四杰村》里的余千，都有这种“十三拍”。
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+按以上这些角色的服装，都属于短打扎扮，故在短打戏里，给观众看到的走边也最多。然对靠把戏的角色来说，一样也有走边，像《麒麟阁》里的秦琼，就是身穿大靠，他在趟马之前，先来走边，所按上的舞蹈动作，和短打角色的打飞脚、拍肩膀，有所不同。秦是右手拿马鞭，左手持长枪，从挥鞭、举枪的架子里，来烘托他的走边身段。
+《麒麟阁》这出戏，现在演的不多，大家看来有些陌生，再来举一出靠把角色的走边戏——《挑华车》。
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+戏里的主角高宠，头场“讨令”下来，再上场即以边走边演出。他的一招一亮，份量很重，尤其是腰腿功夫，一点不能随便，要从缓和的走步开始，一步一步逼快。跑圆场时的两条腿，好似踏溜冰鞋一般，四平八稳，迅如蝴蝶穿花。看看高宠的走边，占时不长，似乎并不突出，可是，我们要想到他在头唱戏里，已经“起”过全“霸”，接着“巡营”的出场，又要他来场“走边”，这前“起”后“走”的功力，一掂之下，便知其如何累重了。
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+走边也有分档，像《恶虎村》里的黄天霸，一个人表演的叫“单走边”。再像《盗仙草》里的鹤童、鹿童，上来了一个，再上来一个，同时表演的叫“双走边”。最多的，像《艳阳楼》里的花逢春、呼延豹、秦仁、徐世英，一个接一个，四个人同时表演的叫“四走边”。
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+有两个人以上的走边，如在晚上，在“勾”上第二个角色时，照例有“拍手为号”的交代，如《艳阳楼》里的四位英雄，从花逢春的拍手起，拍到秦仁为止，到了徐世英上场之后，因不再有人出台，才不再拍手。如在白天，那就不必拍手，如《盗仙草》里的鹤鹿二童，虽也前后出场，但鹤童“勾”上鹿童是，就不会拍手。
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+手掌的拍和不拍，由于时间缘故，花逢春等为了营救徐世英的胞妹而去夜探艳阳楼，这时候夜深天黑，再加上道路险阻，所以彼此用拍手来表达他们的互相照顾，以免出岔落阱。
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+至于鹤鹿二童，乃是在自己仙山之上巡视，既是路径熟悉，又属白日青天，所以鹿童出台，鹤童用不着拍手招呼了。
+水浒里的角色，用到走边时候特别多，如《蜈蚣岭》里的武松，《扈家庄》里的一丈青，《探庄》里的石三郎，《夜奔》里的林冲都是。
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+这四个梁山英雄的走边，各有一个特点，如武松手持拂尘，扈三娘盔插“翎子”，石秀手拿棍子，林冲腰挂宝剑，故而走边里的表演，和空手的做法不同。虽然他们可以从用具里来作出许多手段，但如果武松的拂尘使来凌乱，石秀的棍子举得不美，这是连“走边”的场子，也全部带翻。
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+四出戏里，最注重的角色，要推《夜奔》的林冲。
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+内行有一句老话，叫作“短打怕动夜奔”。“怕”在什么地方呢？首先林冲腰里挂的宝剑，不好侍候，它垂有长及膝盖的剑穗，而且这柄宝剑，不像武松的拂尘、石秀的棍子那样不离手中，可以随时舞动。剑是常挂腰际，那末打一个飞脚，来一个下腰，对身上是加重多少负担。
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+另外还须根据剧情来谈，你想这时候的林冲，是受尽欺压、连遭颠沛的末路英雄，身处“茫茫大地，何处存身”的境遇中，因此，他的动作便不能火炽。不能火，又不能瘟。所以林冲同样表演的踢腿、箭步、云手、鹞子翻身等等动作，都要练有火候到家的功夫，方能做到静不冷、旺不暴的境界。
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+这一出戏的走边，给茹富兰演来，可以称得上炉火纯青了。
+观众比较爱看的走边戏，当推《恶虎村》，盖叫天老先生饰黄天霸这一角色，堪称一绝。
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+盖老的走边优点，实在太多了，一时真也讲它不完，从头到脚，他都是功夫结实。如侧身、下腰、拍胸各种姿势，每一种都是变化无穷，能叫观众看得目不暇给。就把他念“仁义礼智信为高......”二十八字的四句定场诗来说，每念一个字，便有一个身段，你想二十八字的念词，能占多少时间，短短的两三分钟里，要分出高低、前后的二十八个姿势来，快是理所当然，但在快里能达到清爽、好看的要求，像这种艺术，真到了巅峰的地步了。
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+走边里的余千、石秀、黄天霸和万君兆，头上戴的都是罗帽。但余、石是软罗帽，份量轻而扎得紧；黄、万是硬罗帽，份量重而扎得高。一比之下，硬罗帽是难戴得多，故而演《恶虎村》、《武文华》这两出戏的“走边”，如果头上功夫稍差，在表演扫堂腿、鹞子翻身的时候，会得眼睛发花，同时影响腿上的功力，所以走边的头上功夫也是十分重要的。
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+走边的走字，已说明了腿里功夫是居着主要地位。我们看到短打戏里的走边角色，他们足上所穿的，大多都是薄底靴。因穿了这双靴子，可以达到轻捷的要求。这样说来，短打穿薄底靴，亦成定例了吗？
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+不，武生杨盛春演《蜈蚣岭》戏里的武松，走边时的脚上两只靴，还是厚底的呢。
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+据说，这是杨盛春的祖传一派。原来他的祖父杨隆寿，当年即以演《蜈蚣岭》武松穿厚底靴而被推崇一时呢。