创作定案初始提交：《英玉兰之死》小说/京剧档案（md 文本）

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+# 京剧常识·角色
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+## 角色
+戏里的主要角色，有生、旦、净、末（这一行当，今与“生”相混，已不再划分）、丑，这是以人物的性格、性别、扮相、身份来划分的，在每一个行当中，又有许多类别，大致可分为下列几部：
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+### 生 
+有老生、小生、武生之分，差不多的戏，都有这行角色扮演的人物，因此列名最前。
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+从老生一个“老”字去看，便知这行角色，都是扮演颏下有须的人物，故亦称须生。
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+从老生唱做的轻重上，一般又分为“唱工”、“做工”两个名称。唱工以唱为主，对做表动作，比较简朴，如《上天台》里的汉光武，《逍遥津》里的献帝，这是王帽戏的唱工老生。另有《御碑亭》里的王有道，《秋胡戏妻》里的秋胡，这是属于安工须生了。
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+做工是做重于唱，讲究身段做表，如《焚绵山》里的介之推，《打严嵩》里的邹应龙都是。再有一些做工戏，像《追韩信》里的萧何，《天雷报》里的张元秀，《四进士》里的宋士杰，都是挂的花白、全白胡子，年纪较老，因而叫作衰派做工。
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+老生的面部化妆，多数是俊扮，不画油彩，但现在不能这样肯定了，像三国戏里的关羽，原系红净应行，给老生唱起了，才多了红生这一行。另如黑头戏的包拯，又给一部分老生唱了去，所以老生也有画脸戏了。
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+小生的“小”，和老生的“老”，恰好相反，那末不消说的，这行角色扮演的人物，都是下巴底下光秃秃的。面部化妆，更须漂亮英俊。唱时用一种尖脆的小嗓不如老生用的本嗓。念白则带堂音，须“真”、“假”两嗓并用。
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+它有雉尾、扇子、穷生三种分类。雉尾是表演年轻小将，有时穿袍，像《群英会》里的周瑜，《辕门射戟》里的吕布便是；有时扎靠，像《穆柯寨》里的杨宗保，《九龙山》里的杨再兴都是。扇子是表现年轻书生，像《拾玉镯》里的傅朋，《御碑亭》里的柳生，手里拿着扇子，显示出一种书卷气。穷生扮演出来的角色，以穷途落魄的书生居多，如《鸿鸾禧》里的莫稽，《打侄上坟》里的陈大官。
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+老生挂髯口、小生没胡子，这一说法，也不能作为不变的规则。如《投军别窑》里的薛平贵，他就没有胡子，现归做工老生应行，而且也用大嗓唱念。
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+有些戏，是武生份内应行，但也被做工老生演去，如《连环套》里的黄天霸，另如小生演《天雨花》里的左维明，与须无缘，却归做工老生演了。
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+讲到小生，像《长生殿》里的明皇，《醉写》里的李太白，照昆曲路子，都是小生的挂须戏。就谈京剧，挂胡子的小生，也寻得出一个来，像《大英杰烈》里的匡忠，他演到后半节城楼一场戏，不是已经黑须垂胸吗？
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+武生以格斗为主，故着重武打，对于唱念方面，求其大路有谱，不必过分纤俏，可是对身手动作和脸上神态，处处要保持一副英武气概，而且到了台上，须达到步子踏得稳，靶子舞得准，档子打得狠的境界。
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+这行角色，分有长靠、短打两种。长靠是身扎背上有旗的大靠，专门扮演主帅、武将一些人物，不挂须的有《柴桑口》的周瑜，《挑华车》的高宠；挂须的有《连营寨》的赵云，以及脸上画红的——《铁笼山》里的姜维。这些角色，都须讲究派头。
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+还有一些挂须的武老生戏，如《大报仇》里的黄忠，《潞安州》里的陆登，现在已归能文能武的做工老生唱去。这些戏里的场子，不是单重武打，其中有很多做表。因此到了今日，武生本行，和这些武老生戏已无多大关系了。
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+短打是轻装扎扮，讲究身手利落，大都扮演有武艺的一些人物，不挂须的，如《三叉口》里的任惠棠（注：任棠惠），《恶虎村》里的黄天霸；挂须的有《七星聚义》里的朱仝，《洗浮山》里的贺天保。
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+此外，还有一些在长靠、短打两者之间的箭衣武生戏，既不如扎大靠的沉重，但亦无穿袄裤的轻便，例如《北湖州》里的常遇春，《艳阳楼》里的高登，《一箭仇》里的史文恭都是。演这路戏，就要有气魄雄壮和手脚矫健两种特点。
+### 旦
+戏里出场的女角，总称是旦。虽在整个角色中占第二位，实际和“生”，都属于主要的。它有正旦、花旦、武旦、刀马旦、老旦、彩旦几种，除了老旦、彩旦因饰老年妇人用大嗓唱念之外，其余各旦，全以小嗓发音，这是划分性别的缘故。
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+正旦亦称青衣，重唱工，念韵白，专演正派妇女，如《祭江》里的孙尚香，《三击掌》里的王宝钏，《宇宙锋》里的赵艳容便是。她们的服装，起先虽是雍容华贵，但孙在投江、王在击掌、赵在装疯时，都穿一件青衫。青衣的出典，或在于此。
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+花旦的范围比较大，做工繁重，多念京白，从表演风格上，又有很多名称：如《鸿鸾禧》里的金玉奴，《拾玉镯》里的孙玉娇，都是未婚的小姑娘，叫作“闺门旦”；再如《打樱桃》里的平儿，“打面缸”里的腊梅，娇憨嬉笑，叫作“玩笑旦”；另外，有些比较泼辣的女角，如《杀山》里的潘巧云，“刺惜”里的阎婆惜，叫作“泼辣旦”。
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+在正旦和花旦两者之间，有一门角色，叫作“花衫”，唱念和青衣相同，但做派则近于花旦，如《玉堂春》里的苏三，《钗头凤》里的唐蕙仙便是。
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+武旦、刀马旦，也就和“生”行有武生一样，重于武打，这两个名称的区别，亦如武生之有长靠、短打。像《泗州城》里的水母，《盗仙草》里的白娘娘，《杨排风》里的杨排风，尽是轻装，而且都有飞枪舞刀的“打出手”，这是武旦角色。刀马旦可以不打出手，但身上则一定扎靠，如《金沙滩》里的萧银宗，《穆柯寨》里的穆桂英都是。
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+老旦的唱念，和老生相近，可是因性别不同的关系，故而比较高亢婉转，如《打龙袍》里的李后，《钓金龟》里的康氏，都是老旦饰的年老妇人。
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+彩旦是女丑，一般都归丑角兼行，如《法门寺》里的刘媒婆，《探亲家》里的乡下亲家便是。再如《四进士》里的万氏，过去是归彩旦扮的，须鬓皆白的宋士杰，叫她妈妈，就是一个例子。现在大多由花旦扮演，可是这样一来那对夫妻年龄就相差得太远了。
+### 净 
+亦称花脸，因在面部化妆上，都画有各色脸谱。专扮演性格刚强一路人物，大致上分为铜锤、架子、摔打几种。
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+铜锤花脸是着重唱工，如《刺王僚》里的王僚，《二进宫》里的徐延昭，《草桥关》里的姚期，对于做表身段，要讲究气派大，更紧要的，还要有黄钟大吕的嗓音，才算合格。
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+架子花脸有文有武，除了有一条好嗓子之外，还得具备繁重的做工，演的戏很多如《闹江州》里的李逵，《连环套》里的窦尔敦，是属于好汉型。如《打鼓骂曹》里的曹操，《下河东》里的欧阳昉，是为奸雄型。如《巴骆和》里的鲍自安，《十三妹》里的邓九公，是属于豪侠型。
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+有这样广泛的人物，所以架子花脸对于工架、神情、念唱方面，都须钻研深透，才能把各种人物分别清爽了。
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+摔打花脸亦称武净，以跌扑为主，如《白水滩》里的青面虎，《打焦赞》里的焦赞都是。
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+在净行这门角色中，有一个脸上不抹油彩的人物——《翠屏山》里的杨雄，这是按照昆曲老路流传下来的。还有《定军山》里的黄忠，照最先老徽班的扮相，都是画油脸，而且归花脸扮的。但到今天，杨雄、黄忠，都给老生行演了。
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+### 丑
+脸上有一块白色豆腐干的脸谱，分文武两种。文的像《群英会》里的蒋干，《乌龙院》里的张三，戴方巾，念韵白，故称“方巾丑”。武的像《九龙杯》里的杨香武，《花蝴蝶》里的蒋平，在台上跳跳蹦蹦，一口京白，故亦称“开口跳”。