创作定案初始提交：《英玉兰之死》小说/京剧档案（md 文本）

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+# 京剧常识·水袖
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+## 水袖
+京剧里的戏衣里，大多在袖口上缝着一块白色的纺绸，这就叫作水袖。
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+如果从我国历代的服装上，去考据有否像戏衣里一般的水袖？可以肯定的说，是没有的。只有明朝人的服装，有“衬衣出袖长，外衣出袖短”的特点，从袖口看得见衬衣。按京剧的历史，已有二百年左右了，它的初创时期，大概在清朝中叶，当时台上的服装，都由民间艺人按照明代的服装创造出来，惟为条件所限，一切只能因陋就简。因此，原到殷代，近至清朝，出场角色的戏衣都是一个形式。至于在袖口上缝的水袖，也是根据明装衬衣出袖长的特点所发展出来的。
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+在开始用水袖时，到底有多少长的尺寸，恕难置答，一般的，约在一尺到一尺二寸之间。迄至今日，老生用的水袖，跟早期尚相差无几。然而在旦行里的“青衣”，则吧水袖的尺寸，发展的特别厉害，最长的，甚至用到二尺二寸以上。
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+青叶的水袖，是否需要有这般长的尺寸，那是决定在艺人的身材，亦即内行所谓的“个儿”。譬如程砚秋先生，生得比较高大，他用的长尺寸水袖，也就比较受看。可是问题来了，有些唱程派一路青衣戏的演员，就像定下规则地去用长水袖，却未考虑到自己的个儿是否相称。如果生得矮小，就不用二尺二的水袖吧，用一尺八的，也叫我们替他感到吃力，分量实在压得太重，臂腕一部，好像沉沉下坠的样子。
+以水袖做出各种舞蹈姿势，最初是十分简单的，但是在男角整冠和女角理鬓的时候，稍微吧水袖抖拂几下，不过是“点到”（应景的意思）而已。经过这些年的进展，京剧的舞蹈动作，都加强了，水袖的表演，也起了变化，其中技术的轻重快慢，姿势的大小高低，都随着角色的心理活动而定其不同的按置。
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+运用水袖，首先要做到自然，那末配合了锣鼓伴奏，动一动，停一停，都有美妙的形象。他的功夫，完全在两只手腕上，要练得软而有力，擅用巧劲。
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+往往看到一些演员，两只手缩在袖子里，显得十分生硬，水袖不肯服从支配，抖既抖不开，挥又挥不足。尤其是双手出袖，终是拖拖拉拉，袖角凌乱。这就是演员对手腕上的功夫，却不曾练好，他还在手臂上使力，故而水袖亦不听话了。
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+就是水袖功夫已经练熟，也得运用得当，应用则用，不应用干脆不用。例如《贩马记》卸妆，赵宠和桂枝，一个唤夫人，一个叫相公，夫妻调笑时，小生和花衫的“水袖”，使来轻盈飘逸，别有一种情趣。至于《杀惜》里的宋江和阎婆惜，到了念“扑灯蛾”时，一个“大骂阎婆惜”，一个“大骂贼宋江”，两人大吵大闹的水袖使得就较沉重，这才演出了面红耳赤的争吵神情。
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+所以用水袖都须跟内心表演联系起来，始能获得事半功倍的效果，否则的话，单为了自己水袖有功夫，不问青红皂白，胡耍一气，求卖弄能耐，这在内行看来，就要加上“耍袖子”的称呼。这一个名字，并不好听，也就是说演员场戏没有准谱。
+抖袖是水袖的基本动作，每一行当的角色，都少它不得。好多戏里的主角出场，踏到“九龙口”，用双手同时抖袖，叫做“双抖袖”，若说“单抖袖”，这是用在“叫头”或由念转唱的时候较多，用一个手抖拂，以便场面上根据这“单抖袖”的暗示，可下“点子”打出锣鼓来。
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+对老生而言，是文的抖得轻，大概是为了表现文质彬彬的缘故；武的抖来就重，才能透露百倍勇气。花脸的抖袖，虽都是“大开门”，但“铜锤”要抖得文中，“架子”抖得粗犷，因前者讲气派，后者重功架。小花脸便不能来“大开门”的抖袖，一大就不会像样，方巾丑要抖得平，开口跳要抖得活。扇子小生的抖袖一般不能高过胸脯，高则失其儒雅风度；雉尾小生带有英武气概，故可比扇子小生抖得高些。
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+旦行的抖袖，比以上几个行当更加繁复，变化也特别多，一般说来，青衣是讲究大方，花衫不妨花俏。
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+《打棍出箱》的问樵，那个饰范仲禹的老生，如果对两个水袖没有腕上功夫，便不能把这场戏演好，因问樵的做功，大部分全在水袖。范仲禹在前节和樵夫得到一问一答，及樵夫在后节和范仲禹的一翻一复，像念“你是个聋子”，“你是个哑子”，......“南山之上来了一只猛虎”......等对白时，水袖上的戏料，真叫人看得目不暇给，忽而右袖高举，忽而左袖低拂，这两块纺绸袖子，一时像波浪，一时像圆月，并且要使得写意，收得干净，在水袖上不能有半点拖泥带水的痕迹。
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+话虽如此，配演樵夫的小花脸，亦须有同等功力，他的份量，和老生一样吃重，一正一反，一上一下，水袖的姿势，要做到完全对称，双方凑得毫厘无差。
+旦角着重用水袖的戏，一时也说不尽这么许多，这里，且以《桑园会》里的罗敷和《六月雪》里的窦娥，两个下场来谈。
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+罗敷知道了适才在桑园调戏自己的陌生男子，乃丈夫秋胡，气愤交加，便想去悬梁自尽，这一个下场身段，从“半拉扫头”的锣鼓声里，她把水袖一抖，再朝上一举，使得其快如风，急捷无比；讲其难处，就难在这短短几下的锣鼓点子，要在水袖上使出繁复而又准确的姿势，确是不易。
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+窦娥因羊肚汤出了人命，急忙忙赶往公堂的身段，她是唱做并进，嘴里唱词儿，手里使水袖，故其抖挥，一定要有板有眼，才能把祸从天降的紧张气氛加强。这比罗敷下场的水袖，海妖吃重，罗敷只消吃牢锣鼓，窦娥还得顾到唱词节拍，心要两用，这功夫就非同小可了。
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+表演京剧的有名艺术家，他们都有一手好水袖的腕子功，如梅兰芳在《贵妃醉酒》里，把两只袖子，抖拂得多么大方，非特表现了杨贵妃的雍容华贵，连长吁短叹的幽怨神情，也在水袖上流露无遗。
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+周信芳和马连良两位，都是生行中的水袖能手，州的稳练，马的飘逸，可谓二难相并。周信芳演《打黄盖》的鲁肃，向孔明示意，对周瑜打躬，可以看出他水袖上的丰富戏料来。马连良在《一捧雪》中饰莫成，念大段独白当口，用两只袖子来衬托出莫的思潮起伏，尤其于大笑三声之时，抖得既清爽而又又漂亮。
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+看过裘盛戎的《姚期》，一定也忘不了他的水袖，裘有这么好看的袖子，也是吸收了周、马二位的长处，再加以变化而成的。
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+写到这里，特别要提一提的，乃是已故名艺人程砚秋的水袖，更有独到之处，他在《荒山泪》影片里，抖、挑、拂、晃的动作，不相同的有二百来种姿势，每一种都是自然熟练。这一种水袖艺术，已是到达了巅峰境界了。