创作定案初始提交：《英玉兰之死》小说/京剧档案（md 文本）

京剧资料库/京剧常识/十三辙.md

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+# 京剧常识·十三辙
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+## 十三辙
+在京剧的唱和念这两个部分里，除掉了说白之外，余下的唱词、引子、诗词、数板等等，都应有合“辙”的要求。
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+“辙”是所唱所念的词儿的最后一个字的押韵，和旧诗讲究有韵一样。不过戏词用“辙”，不像旧诗那么顶真，前者是不必字字分出平仄的。
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+“辙”有十三个，计为：叠雪、梭波、言前、江阳、中东、人辰、衣齐、灰堆、发花、怀来、由求、苗条、姑苏。
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+“叠雪辙”是“辙口”里最冷僻的一个。因系属入声字（皮黄无入声，即以其他任何的平、上、去声念唱），故发音直出不收，在戏词里用的很少。据说，《贺后骂殿》里的杨继业，照老本子有“万岁传旨如刀‘切’，金殿贬了杨继‘业’”的唱词，这是用的“叠雪辙”。
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+戏词对“梭波辙”的使用范围，比“叠雪辙”稍为大着一些，它是直出微送的发音，那出《打渔杀家》里的萧恩，用着几段“梭波辙”唱词，像“昨夜晚饮酒醉和衣而‘卧’......”的原板和“江湖上叫萧恩不才是‘我’......”都是。再有《别姬》里的虞姬，在舞剑时唱“劝君王饮酒听虞‘歌’......”，也是“梭波辙”。
+““言前”、“江阳”、“中东”、“人辰”等四个“辙口”，都是重于鼻音的。
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+“言前”是“十三辙”里的一道热门“辙”，戏词里用的最多。例如《探母》的做功，从杨四郎开头唱“杨延辉坐宫院自思自‘叹’......”起，到公主出场唱“芍药开牡丹放花红一‘片’”，等句，以及终场时的杨四郎唱“一见公主盗令‘箭’”，这许多大段唱词，都是用的“言前辙”。其他如《大登殿》里的薛平贵长“长安城内把兵‘点’”；《女起解》里的苏三唱“苏三离了洪洞‘县’”；《御果园》里的尉迟恭唱“忆昔当年投太‘原’”，仅是“言前辙”。
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+“江阳”也是一个热“辙”，生、旦、净、丑都有用到的戏词，像《八大锤》里的王佐唱“听谯楼打初更玉兔东‘上’”；《生死恨》里的韩玉娘唱“......遇程郎成婚配苦命鸳‘鸯’......”；《打銮驾》里的包公唱“今奉王命出朝‘堂’”；《群英会》里的蒋干唱“这一场大功劳全不论‘赏’”都是。
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+这个“江阳辙”，因有重于鼻音的特点，故给花脸常来，格外合适。如《黄鹤楼》里的张飞唱“心中恼恨诸葛‘亮’”；《连环套》里的窦尔敦唱“将酒宴摆置在分金厅‘上’”；《黑旋风》里的李逵唱“俺李逵作事太莽‘撞’”......都从“江阳辙”里唱出了豪迈的气概。
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+“中东”是四个带有鼻音“辙口”里比较冷的一个“辙”。老生戏还有用到它的时候，像伍子胥的上半节唱词：“伍员马上怒气‘冲’”，“恨平王无道乱楚‘宫’”；以及《追韩信》里的刘邦唱“芒砀起义曾聚‘众’”，都是“中东辙”。
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+“人辰辙”和“言前辙”有一样广大的使用面，戏里的一般“急急忙忙往前‘进’”、“听罢言来笑盈‘盈’”的唱句，都是“人辰辙”。
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+讲戏的例子，真是举不胜举，像《空城计》里的诸葛亮，在“发点”之后，从失街亭到城楼唱的“小马谡失街亭令人可‘恨’”，和“我本是卧龙岗散淡的‘人’”及“我正在城楼观山‘景’”都是“人辰辙”。
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+青衣戏像《汾河湾》里的柳迎春唱“儿的父去投军无音‘信’”；花脸戏有《打龙袍》里的包公唱“忽听万岁宣包‘拯’”；小生戏有《探母》里的杨宗保唱“杨宗保在马上忙传将‘令’”；老旦戏有《钓金龟》里的康氏唱“小张义我的儿听娘教‘训’”，这些角色唱的也都是“人辰辙”。
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+“衣齐辙”是收的“噫”音，用于高亢的唱调上，更加突出。像《战太平》里的花云唱“号炮一响惊天‘地’”，“叫花安与爷带坐‘骑’”，都由低翻高，在“地”、“骑”的“衣齐辙”上，就觉得浑成自然。再像《别姬》里项羽念的四句定场诗“嬴秦无道乱兵‘机’，吞并六国又分‘离’，项刘鸿沟曾割‘地’，汉占东来楚霸‘西’”也是押的“衣齐辙”，念在霸王嘴里，真有叱咤风云的气势。
+“灰堆辙”也是收的“噫”的音。三国里那个汉献帝，在《逍遥津》、《受禅台》两出戏里，就唱的这个“辙口”，但都是祸难临头。如在《逍遥津》唱“父子们坐宫院伤心落‘泪’”的“灰堆辙”，只落得伏后缢白绫，皇儿饮毒酒；到了《受禅台》里唱“在受禅台下肝胆‘碎’”的“灰堆辙”是，连他那只摆摆样子的皇位，也不给他坐了。因此这“灰堆辙”用在悲伤的唱词居多。
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+“发花辙”是直放无收的“啊”音，唱时要把嘴张得很开，如果变换了这种口形，发音就不会准确。用到的戏词，有《卖马》里的秦琼唱“店主东带过了黄骠‘马’”；《捉放曹》里的陈宫唱“听他言吓得我心惊胆‘怕’”；和《六月雪》里的禁婆唱“一见贱人怒气‘发’”都是。
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+“怀来辙”是收的“噯”音，唱时的口形，和“发花”相同。举熟悉的老戏例子，又要提到《四郎探母》了。从杨四郎进了宋营见娘的唱词用的就是“怀来辙”，他唱“老娘亲请上受儿‘拜’”；佘太君唱“一见娇儿泪满‘腮’”，这一个“怀来辙”，一直唱到别家哭堂为止。花脸戏有《锁五龙》里的单雄信唱“大喝一声绑帐‘外’”，白胡子老生戏有《扫松下书》里的张广才唱“拜的是那忘恩负义蔡伯‘喈’”，都是“怀来辙”。
+“由求辙”是发于喉间。收的是“ou（注：口加欧）”音，这一个“辙口”，用在流水、二六板的唱调上，格外显得流畅。
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+像《甘露寺》里的乔玄唱“长坂坡救阿‘斗’，杀的曹兵个个‘愁’”；《红娘》里的红娘唱“得放手时且放‘手’”，都因为是“由求辙”，唱得格外动听。花脸戏《刺王僚》里的王僚唱二六“孤王坐在打鱼一小‘舟’”，也是人们喜欢哼哼的“由求辙”。
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+唱“苗条辙”的口形，虽然也是把嘴张得很开，音放得很足，但收时是无形闭嘴的。所以这个“辙口”，用在激动的剧情上，唱来尤为合格。
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+像《打鼓骂曹》里的祢衡唱“谗臣当道谋汉‘朝’”，《连营寨》里刘备唱“......点点珠泪往下‘抛’”，以及《周瑜归天》里的周瑜唱“听一言来心头‘恼’”都是。
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+旦角戏词，比较少用“苗条辙”，然而《锁麟囊》里的薛湘灵，在春秋亭一场戏，坐在花轿里唱“耳听得悲声惨心中如‘捣’”，也用“苗条辙”。
+“姑苏辙”是以“乌”收音的。在戏词里的用处逼“叠雪辙”多些，但也不算顶热。《落马湖》里的黄天霸唱“多蒙老丈指明‘路’”，是用”姑苏辙”。此外，在二、三十年前（注：指的十九世纪三、四十年代）的老天蟾舞台，周信芳和欧阳予倩二位同台合作，当时合演的《武松与潘金莲》，周饰武松，对何九叔唱“可怜我同胞兄死得好‘苦’”，这也是“姑苏辙”。
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+写到这儿，记起了那位去年举行诞生一百年纪念的爱国艺人汪笑侬先生，他流传的一出戏——《张松献地图》，使用的“姑苏辙”唱词，那是张松给曹操乱棒打出后唱：“我张松卖西川不误主‘顾’，这一棒打去了西川地‘图’”。
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+以上十三个“辙”里，有两对“辙口”可以联用。
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+其一是“灰堆”和“衣齐”，像《打金枝》里的唐王，开口唱“金乌东升玉兔‘坠’”的“灰堆”，到落调唱“孤王有道福寿‘齐’”的“衣齐”。这是收音相同的缘故。
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+其二是“中东”和“人辰”，那是由于“开口、合口、撮口、齐齿”四呼的韵母关系。像《打严嵩》里的邹应龙唱“忽听万岁宣应‘龙’”的“中东”，到“品级台前臣见‘君’”，则唱“人辰”了。