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 - **图62·英玉兰日常非上阵着装·湖蓝战袄＋翎子功**（2026-09-17 用户提供——**日常/非上阵着装参考·第二例**）——参考点：①**湖蓝（翠蓝）缎面战袄＋牡丹绣**（红粉绿叶配色）·下接战裙战裤·**红色流苏垂穗**（袖口/下摆/腰缘）·**白水袖**翻出（可做水袖功）·腰间蓝花结；②头戴**红绒球额子/女将盔**（珠饰＋点翠＋**两根长翎子**）·颈围**白色毛领**；③**粉绒球绣花厚底战靴**；④**身段＝翎子功**：双臂对角舒展（左臂高扬握翎·右手下引挑翎梢）·用颈与身把双翎甩成弧线——**这一格手上没有兵器**（她不是在杀，是在"美"）——面带含蓄微笑·眉眼上扬（英武＋女性柔美并存的"武戏文唱"神态）；⑤背景：紫黑写意幕布（远山/夜色的写意）＋雕花卷草戏台栏——**暖棚与冷幕的对照**。 
   - **与图56的分工**：图56＝巡城宫装（浅青/月白/粉·双雉尾＋画戟·含"将"的器物）；**图62＝湖蓝战袄＋甩翎（无兵器·纯身段）**——**同为"日常非上阵"，一个用兵器立威，一个用翎子立美**——两图并看，才是她"不穿铠甲时"的两副面孔：**巡城时的威（图56）与闲时的俏（图62）**。
   - **戏义**：这张的"美"是**要留着的参照**——她的美越立得住，华顶阁的丑与法场的空才摔得越碎（接"满"轴：图60素骑→图59大帐→图61点将→图53红靠登场→图56巡城→**图62闲时甩翎**→图57围城→图58押下→图55空）。
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+- **图63·刀马旦女靠亮相·双翎子＋大云肩＋红色狐尾流苏**（2026-09-25 用户提供——**京剧舞台照**·小红书水印）——**客观画面**：①**刀马旦亮相身段**（双手"山膀"姿势·亮相眼神圆睁）②**俊扮**（粉白底色·眼窝胭脂红·剑眉吊眉·腮红小嘴红唇）③**头饰**：红绒球＋珍珠珠串额前泡子＋**两根超长野鸡翎（雉尾）向两侧高挑成弧**（翎梢缀孔雀翎毛）④**服饰**：女靠／箭衣＋**如意云头大云肩**＋肩部护肩牌（肩燕）＋**胸前胁下缀满红色长流苏（"狐尾"·垂至膝下）**⑤**下裳**：白色底绣粉色花卉（牡丹等）配蓝色云纹的战裙／百褶裙⑥**彩鞋**（厚底·鞋头缀红绒球）⑦布景：蓝色舞台幕布＋左侧红绣金团花桌围的方桌。
+  - **对应情节（待用户确认用途）**：**她的"满"轴造型参考（登场／亮相一格）**——与图49/51/53（红靠三图）同类：**此图的增量在三处**：**①"狐尾"（红色长流苏垂胸胁至膝）**＝番邦女将／武旦的飘逸装饰（此前参考图未强调）②**大云肩＋护肩牌的形制**（肩部如意云头）③**翎子高挑的弧度与眼睛的圆睁**（翎子功与亮相眼神的一条对照）。
+  - **写作要点**：①**她的"满"越具体，后面的"空"才摔得越响**（同"满轴"用法）；②**狐尾流苏＝"动"的意象**（行动时飞扬——与法场"垂下"的发／裙可成"动→静"对照）；③**翎子＝她的"将"的图腾**（图62已用翎子功立美，此图可作翎子弧度的补充参照）；④**白底绣花＋蓝云纹的战裙**是"白＋粉＋蓝"配色的一例（与图58"空"阶段的白色战袄呼应——她的"白"其实一路都在）。
+  - **待确认**：这张图的用途（登场造型补充？翎子／云肩／狐尾的形制参考？还是用作某一场的新扮相）——**未定前先作"满"轴造型资料留存**。